Revisão: 'Pinóquio' de Robert Zemeckis é uma imitação sem alma do amado clássico animado de 1940

Pode ter começado quando eles evitaram a animação desenhada à mão de suas produções de longa-metragem, ou talvez quando produzir sequências de super-heróis se tornou seu pilar. Mas, independentemente de onde começou, o barateamento da maravilha que os filmes da Disney uma vez evocaram atingiu seu ponto mais baixo com os notórios remakes pseudo-live-action dos clássicos dos desenhos animados do estúdio.

Produzido pelo próprio Walt Disney , a interpretação de 1940 de “Pinóquio” é muitas vezes considerada como um dos filmes de animação mais realizados e inovadores já concebidos. Mas com a nova encarnação híbrida de Robert Zemeckis – que combina elementos de ação ao vivo e animação 3-D CG – o diretor vencedor do Oscar esculpiu uma réplica sem brilho. menino que queria se tornar uma criança de carne e osso começa com o minúsculo Grilo Falante (dublado por Joseph Gordon-Levitt) encontrando refúgio do frio na casa/oficina de Gepeto (Tom Hanks), um talentoso entalhador que completou uma ampla fantoche de olhos e vibrantes feitos à imagem de seu filho falecido.

Nomeado após sua composição em madeira de pinho, Pinóquio (dublado por Benjamin Evan Ainsworth) torna-se senciente quando a Fada Azul (a vocalmente talentosa Cynthia Erivo) responde ao chamado sincero de Gepeto. A infância autêntica está ao seu alcance, ela explica, se ele provar ser valente e honesto. Ela substitui o Grilo como a voz da razão da figura recém-nascida.

No início, durante esta abertura alongada, uma sequência inteligente, embora indulgente, com participações especiais de uma variedade de outros personagens da Disney reivindica a coroa como a ocorrência mais notável do filme.

Ao contrário da bela tomada recente de Matteo Garrone ou da próxima reimaginação em stop-motion de Guillermo del Toro, que toma liberdades estéticas, Zemeckis não está adaptando o século 19 de Carlo Collodi fábula, mas a versão anteriormente Disneyficada dela. Essa busca sem aventura envolve imitar os detalhes, figurinos e paleta de cores de seus personagens para imitar, o mais próximo possível, o que o público já conhece.

Mas para um filme sobre ser real, um seria difícil identificar quaisquer elementos físicos na tela. A totalidade de “Pinóquio” de Zemeckis parece ter sido filmada contra uma tela verde. Os visuais digitais abaixo da média incluem iluminação exagerada nas cenas diurnas e integração mal renderizada entre os personagens e os ambientes, especialmente perceptível perto do final do filme durante os cenários que ocorrem na água.

Nenhum dos redos “live action” zumbificados dos filmes animados da Disney melhorou em relação aos originais, mas parece que quando destinados apenas ao serviço de streaming, como é o caso aqui, a qualidade diminui de forma alarmante.

A transmutação de Pinóquio do desenho animado 2-D para um com volume faz uma cópia quase idêntica porque ele continua sendo um objeto inanimado que pode manter suas características caricaturais. Isso difere da forma digital pouco convincente que criaturas orgânicas como Grilo, John Honesto, uma raposa bípede; ou o gato de Gepeto, Fígaro, assumem através da tecnologia do século 21.

Fora do visual pouco lisonjeiro do filme, a escrita (creditada a Zemeckis, Chris Weitz e Simon Farnaby) transborda de piadas anacrônicas e algumas referências adultas que servem principalmente como tentativas de modernizar a história. Em uma incrível façanha de má administração do tempo, este “Pinóquio” é cerca de 20 minutos a mais que a versão de 1940 e ainda consegue escapar descaradamente com um final pungente e mágico. se você quiser, do que o próprio Pinóquio, o punhado de performances humanas, incluindo Hanks, transbordam de uma teatralidade antinatural que cria uma dissonância tonal com a atuação mais sutil de suas contrapartes digitais. a adição de Fabiana (Kyanne Lamaya), uma marionetista compassiva, e sua marionete bailarina Sofia à jornada de Pinóquio acaba se tornando irrelevante. avanços tecnológicos na narrativa. Essa ousadia resultou em totens gloriosos do cinema americano, como “Uma Cilada para Roger Rabbit” e “De Volta Para o Futuro”, mas também falhas de experimentação cinematográfica como “Beowulf”, “The Polar Express” ou o abismal “Welcome to Marwen”. .” Infelizmente, esse esforço se junta ao último grupo.

“Pinóquio” de Zemeckis leva a desejar a uma estrela que a Disney pare de diluir o legado de seus amados filmes de animação com essas imitações sem alma. Mas com vários outros já em andamento, parece improvável que a corporação escute tão cedo o aviso da Fada Azul sobre evitar falsidades e seguir sua consciência.