Revisão de ‘Santuário’: RPG oco com uma mulher enigmática

Rebecca (Margaret Qualley) é muito boa em seu trabalho. Excelente, de fato. Tão bom que Hal (Christopher Abbott), um rico herdeiro de um hotel, paga regularmente a Rebecca um dólar alto para ir à sua suíte com uma peruca loira e se envolver em cenários de dramatização roteirizados que servem como estruturas teatrais para sua perversão preferida: humilhação. Rebecca é sua dominatrix de longa data, uma profissional do sexo que nunca o toca, ou qualquer um de seus clientes, porque o que eles precisam dela não é físico, mas mental, emocional. Rebecca tem a capacidade de persuadir a libertação de Hal com mera coragem e escolhas altamente específicas na entrega da linha.

Esta é a premissa do segundo longa-metragem de Zachary Wigon, “Sanctuary” – escrito pelo co-criador de “Homecoming” Micah Bloomberg – no qual a relação transacional entre Rebecca e Hal se desenrola durante um tenso jogo de poder entre os dois. Se uma jovem estrela dominando Abbott em um quarto de hotel luxuosamente projetado parece familiar, você pode estar pensando no filme “Piercing” de Nicolas Pesce, de 2019, no qual Mia Wasikowska entra em uma arena de luxo para travar uma batalha psicossexual com o ator.

A jovem estrela aqui é Qualley, que, com sua queda de cachos morenos, se parece com sua mãe, Andie MacDowell. Mas Qualley é mais ousada do que sua mãe, mais misteriosa, e não apenas em sua escolha de papéis mais sombrios. Seus olhos não são tão sorridentes, seu sotaque não é nem um pouco meloso, e ela faz um excelente uso desse espinho nesta luta psicológica de um cenário, sua Rebecca um enigma atormentador para Hal, que passa a duração de sua interação tentando discernir exatamente o que diabos ela quer.

Seus jogos sexuais terminam muito cedo, mas durante o jantar, seu encontro se torna uma negociação. Hal, prestes a assumir o papel de seu pai como chefe da corporação hoteleira, oferece a Rebecca um generoso presente de aposentadoria e um sincero agradecimento por seus serviços. Ele precisa seguir em frente, mas eles tiveram ótimos momentos juntos e ele valoriza as memórias e o crescimento pessoal que experimentou graças às brincadeiras.

Mas Rebecca sente que tem direito a algo mais do que um relógio, tendo gasto seu tempo e energia moendo este homem em um pó fino e construindo-o de volta. Isso não vale algo mais do que um relógio de $ 30.000? Que tal a metade? Que tal todos? Ela começa a mover as traves, para sua consternação.

A coisa escorregadia sobre “Sanctuary” é que nós – e Hal – nunca sabemos quando Rebecca está dentro ou fora do personagem. Parece haver camadas e mais camadas de manipulação – ou é preparação? — da parte dela. Então, como um cliente confuso, podemos apenas tentar acompanhá-la à medida que suas demandas se tornam estranhas. Ou são eles?

Wigon aplica um senso de estilo controlado a este jogo de duas mãos. A suíte, repleta de papéis de parede, cortinas e móveis ricamente coloridos, nunca parece claustrofóbica, e Wigon cuidadosamente desenvolve a estética cinematográfica para refletir a mudança de humor e dinâmica entre os personagens, a câmera do diretor de fotografia Ludovica Isidori seguindo o exemplo.

Fotos estáticas enquadram a dupla de perfil durante a encenação com roteiro, mas quando a vantagem de Hal escorrega, a câmera vai e volta entre eles enquanto Hal e Rebecca disputam a posição de poder. À medida que a situação fica sombria e terrível, a câmera fica baixa e inclinada; uma cena de surpreendente intimidade mostra Qualley quebrando a quarta parede, olhando para a lente como se estivesse nos olhos de um amante, seduzindo o público.

A partitura de Ariel Marx é clássica, mas peculiar e inquisitiva, dando uma sensação de construção consciente que perdura nas bordas. A performance de Qualley parece um tanto artificial e teatral (e às vezes até bonitinha), enquanto ela entusiasticamente rasga cada nuance e mudança de humor com entusiasmo, enquanto Abbott se sente mais natural e plausível. Talvez seja por design. Rebecca é um mistério, e sua imprevisibilidade de alta energia também pode ser uma tática de negociação para esta sala de reuniões nada convencional.

Mas quando esses dois atingem o clímax desse cenário, ele cai um pouco. Fica claro que Bloomberg e Wigon entendem e têm a capacidade de transmitir o que um homem hétero deseja dessa situação muito melhor do que podem expressar o que uma trabalhadora do sexo cis pode desejar. Porque, em última análise, o que Rebecca quer e o que Rebecca consegue em “Sanctuary” parece ceder a uma noção ultrapassada de empoderamento de chefe feminina que soa infelizmente falsa. Toda a excelente atuação e estilo suntuoso não podem encobrir que o ponto culminante deste tête-à-tête é decepcionantemente vazio com uma reverência irônica no topo.