.
A cerimónia dos Óscares, em que estatuetas de ouro são atribuídas a heróis das artes (e ciências) cinematográficas, decorreu mais uma vez no domingo à noite, pela 95ª vez, com as tradicionais invocações, celebrações e nomeação ritual dos mortos. E como aconteceu desde antes que qualquer um dos nomeados se lembre, foi transmitido pela televisão (na ABC). Por mais que o Oscar represente, é, para todos, exceto para um pequeno punhado de humanos, um programa de televisão.
Porque o que mais lembramos, senão inteiramente, da cerimônia do ano passado é Will Smith e o Slap , o projeto deste ano – incluindo uma “equipe de crise” contratada para manter a academia com boa aparência em caso de emergência – era passar a noite sem distrair brincadeiras não planejadas. (Smith, ator principal vencedor do ano passado, foi banido dos eventos da academia por uma década e, coincidência ou não, o produtor do ano passado, Will Packer, foi substituído pela equipe de Ricky Kirshner – filho de Don Kirshner, de “Rock Concert” fama, não posso deixar de mencionar – e o antigo diretor do Oscar, Glenn Weiss.) Montar algo extraordinário – mas comum! Algo incontroverso – mas emocionante! Relevante – mas glamoroso!
Jimmy Kimmel, que já apresentou duas vezes antes e dirige um talk show noturno geralmente incontroverso, deve ter parecido uma escolha segura, apesar de ter se intrometido no discurso de aceitação do Emmy de Quinta Brunson em setembro, fingindo-se de morto aos pés dela. E, de fato, ele fez um bom trabalho dando o tom para a noite, que transcorreu de forma eficiente, e pode-se dizer exuberante – houve muitos aplausos, muitos abraços, mais do que algumas lágrimas e um coro de “Parabéns para você” para “Um A estrela de Irish Goodbye ”, James Martin – e com um mínimo de autocongratulação industrial que, na pior das hipóteses, pode fazer da transmissão do Oscar um argumento para o fim dos filmes. (Uma montagem nada esclarecedora e sem sentido comemorando os 100 anos da Warner Bros. e um segmento promovendo o museu da academia e sua “fantástica loja de museu” foram – felizmente breves – exceções.) Era como se a sala estivesse dando um suspiro coletivo de alívio agora que os filmes provaram não estar totalmente mortos e que as chances de alguém estar em qualquer coisa, exceto em seu melhor comportamento, eram baixas.
Kimmel, que saltou de pára-quedas no palco de um clipe simulado de “Top Gun: Maverick” – e um sobrevoo de jato real de Hollywood — era tão amável quanto se poderia esperar, o que lhe permitia ser um pouco perspicaz aqui e ali. The Slap foi enterrado com algumas piadas afiadas e tuitáveis sem mencionar ninguém pelo nome, e foi mais engraçado do que qualquer coisa que Chris Rock tivesse a dizer sobre isso em seu recente especial da Netflix.
“Se alguém no teatro cometer um ato de violência a qualquer momento durante o show, você receberá o Oscar de melhor ator e poderá fazer um discurso de 19 minutos”, disse Kimmel. “Se algo imprevisível ou violento acontecer durante a cerimônia, faça o que você fez no ano passado – nada. Talvez até dar um abraço no agressor.
Kimmel entrando no palco do Dolby Theatre.
(Myung J. Chun / Los Angeles Times)
Ele voltou ao assunto algumas vezes durante a noite, comentando que a categoria de documentário havia sido a ocasião do Slap e que desta vez aconteceria “sem problemas – ou pelo menos sem problemas”, e se, conforme o show se aproximava da marca de duas horas, um pouco de violência poderia animar as coisas.
A transmissão marcou o retorno de várias categorias de premiação, ultimamente extirpadas para grande protesto, e – começando com a montagem da noite de Movies in Front of and Behind the Camera, e continuando durante a noite – parecia haver um esforço concertado, até mesmo de desculpas. para dar amor aos trabalhadores técnicos.
De fato, algumas das melhores brincadeiras introduziram os prêmios técnicos (Julia Louis-Dreyfus apresentando para figurinos: “Todos os anos, o Oscar de figurino é apresentado pela atriz mais estilosa e moderna de Hollywood.” Elizabeth Banks para efeitos visuais: “Sem efeitos visuais, ‘Cocaine Bear’” – um filme que ela dirigiu – “teria sido algum ator em uma fantasia de urso, provavelmente sob efeito de cocaína.”). Foi também uma noite particularmente repleta de estrelas para números musicais, cada um com sua própria estrutura visual. Rihanna, David Byrne e Lady Gaga (em close-up extremo) se apresentaram, e a vencedora da música original, “Naatu Naatu”, de “RRR”, colocou Telugu no palco.
Como a academia e a indústria estavam enfrentando um momento relativamente livre de hashtags em relação a questões de diversidade, desigualdade e assédio, houve uma falta de pudor na apresentação. A política também foi reduzida ao mínimo. (Uma proposta do presidente ucraniano Volodymyr Zelensky para aparecer foi recusada, novamente.) Além de algumas piadas de Kimmel – “Os editores podem transformar 44.000 horas de filmagens violentas de insurreição em um tour respeitoso pelo Capitólio”, uma piada de George Santos — tais observações foram relevantes para os prêmios e premiados, inclusive para o documentário “Navalny”, sobre o dissidente russo, e o curta “The Elephant Whisperer”, com seus temas de cooperação interespécies e vida indígena.
Sarah Polley, que ganhou o prêmio de roteiro adaptado por “Women Talking”, descreveu seu tema como “um ato de democracia em que pessoas que não concordam em todas as questões conseguem sentar-se juntas em uma sala e abrir um caminho juntos sem violência.” O co-diretor de “Everything Everywhere All at Once”, Daniel Scheinert, mencionou vestir-se como travesti, “o que não é uma ameaça para ninguém”, e a vencedora da atriz principal, Michelle Yeoh, proclamou: “Senhoras, não deixem ninguém dizer que vocês já passaram do seu auge. .”
Ao colocar um monte de estrelas em trajes extravagantes em uma sala, as premiações representam a última ilusão remanescente de que Hollywood constitui uma comunidade real. Talvez seja por isso que continuamos a assiná-los, ainda que em números notoriamente decrescentes.
Mesmo sabendo de antemão que a cerimônia em si provavelmente ficará em algum lugar entre Melhor do que o esperado e Pior do que o imaginado, apresentar esse show pode ser a tarefa mais ingrata de Hollywood, e muitos milhões terão dado 3 horas e meia de uma noite de domingo para assisti-lo.
“Agora nos juntamos ao ‘Good Morning America’, já em andamento”, disse Kimmel no final, depois que “Everything Everywhere” levou a melhor foto. Não foi uma festa ruim, ao todo.
.
