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Robert Smith subiu no palco na noite de terça-feira e deixou as notas finais de “A Night Like This” do The Cure – na qual o ícone do rock gótico de 64 anos promete “Eu quero mudar” – ressoar sobre a multidão lotada no Hollywood Bowl.
“A última vez que tocamos isso”, Smith disse ao público, “pensei comigo mesmo: eu realmente quero mudar?”
É difícil ver por que ele faria isso: quase meio século após o lançamento do single de estreia da banda britânica, o The Cure está desfrutando de um momento agora, do tipo cobiçado por estrelas pop com um terço da idade de Smith. O show de terça-feira sob céu nublado foi o primeiro de três shows esgotados no Bowl em uma turnê para a qual o Cure procurou manter os preços dos ingressos relativamente baixos; A disposição de Smith de criticar publicamente a Ticketmaster – ele até conseguiu que a empresa reembolsasse os fãs por uma parte de suas odiadas taxas de manuseio – deu a ele uma espécie de vibração de herói popular nas mídias sociais, mesmo quando ele se acostumou a ser um membro do Rock & Roll Hall of Fame, que introduziu o Cure em 2019.
A turnê está criando expectativa para um álbum de estúdio há muito prometido, o primeiro do Cure em 15 anos; aqui a banda tocou um punhado de novas canções impressionantes, incluindo uma que Smith disse que nunca havia tocado antes. Com sua generosa mistura de sucessos e cortes profundos espalhados por quase três horas, o atual show ao vivo do Cure também parece um serviço de fãs habilmente projetado – a contraparte de rímel preto deste verão para a deslumbrante e deslumbrante turnê Eras de Taylor Swift.
The Cure não é o único sobrevivente célebre de sua geração de bandas pós-punk e new wave britânicas. Depeche Mode está na estrada em ótima forma por trás de seu LP mais forte em anos, e apenas no fim de semana passado Siouxsie (que já contou com Smith como um membro de seus Banshees) fez um comemorou retorno ao palco americano no festival Cruel World de Pasadena. Em novembro, Kate Bush seguirá o Cure and Depeche Mode no Rock Hall, em parte graças à descoberta no ano passado de sua antiga música “Running Up That Hill” por jovens espectadores de “Stranger Things” da Netflix.
Por que exatamente essas coisas parecem estar no ar se resumem, até certo ponto, a uma exposição fortuita como essa e como o uso recente da HBO de “Never Let Me Down Again” do Depeche Mode em “The Last of Us”. Mas também há algo sobre essa música luxuosamente sombria – a maneira como ela homenageia a exuberância da miséria – que significa que ela está sempre atraindo novos fãs. Claro a ideia de gótico continuaria a reverberar em uma época em que os adolescentes só precisavam pegar seus telefones para encontrar um motivo para ficarem deprimidos.
Simon Gallup e Robert Smith, do The Cure, se apresentando no Hollywood Bowl na terça-feira.
(Gary Coronado/Los Angeles Times)
Encabeçando o Bowl quase sete anos depois da visita anterior do Cure – e vestindo uma camiseta preta anunciando a extinta pista de boliche Hollywood Star Lanes – Smith encontrou tanto sentimento como nunca em músicas antigas como “Pictures of You” e ” Lovesong ”enquanto ele flutuava seu ganido apaixonado sobre linhas de guitarra sobrepostas sonhadoras. (Embora Smith seja o único membro original remanescente da banda, a formação ao vivo do Cure – com os guitarristas Perry Bamonte e Reeves Gabrels, o baixista Simon Gallup, o tecladista Roger O’Donnell e o baterista Jason Cooper – é longa em músicos com quem ele tocou por décadas.)
“Charlotte Às vezes” e “Push” eram roqueiros em ascensão montando grooves de seção rítmica muscular; “Shake Dog Shake” mostrou o fascínio da infância de Smith por Jimi Hendrix. Às vezes, você pode pensar no The Cure como uma espécie de jam band emo-psych, estendendo os gostos de “From the Edge of the Deep Green Sea” para encontrar reservas inexploradas de melancolia deliciosa.
As novas canções do The Cure eram tanto as mais tempestuosas quanto as mais sentimentais da noite, com licks de teclado floreados contra cordas sintetizadas que lembravam a fase de power ballad do final dos anos 90 do Aerosmith; de fato, as sementes da grandiosamente emocionante “Another Happy Birthday”, que Smith disse que o Cure estava tocando pela primeira vez na terça-feira, são consideradas pelos mais devotos do grupo como datadas de 1997.
Enquanto o relógio marcava o toque de recolher às 23h do Bowl, Smith e seus companheiros cantaram seus maiores sucessos – “Friday I’m in Love”, delirante de agonia; “In Between Days”, arrastado e funky; “Just Like Heaven”, uma queda louca e apaixonada – antes de fechar com “Boys Don’t Cry”, onde o orgulho que Smith ainda tem em um senso de vulnerabilidade pode trazer lágrimas aos seus olhos.
Quando acabou, o vocalista ficou no palco por alguns minutos, absorvendo a adoração da multidão – um recurso renovável, ao que parece, mas não um que ele considera adequado desperdiçar.
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