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Na noite de quinta-feira, no que há muito é sua casa de verão longe de casa, Gustavo Dudamel abriu a temporada do Los Angeles Philharmonic Hollywood Bowl deste verão. As câmeras de vídeo capturaram um sorriso satisfeito em seu rosto e um andar alegre em sua caminhada quando ele subiu ao palco para reger o hino nacional. Alguém das arquibancadas gritou: “Não vá!”
Presumivelmente, Dudamel não vai a lugar nenhum ainda. Ele ainda tem três temporadas completas de LA Phil em seu contrato como diretor musical e artístico antes de passar para a Filarmônica de Nova York a partir de 2026. Mas isso pode parecer amanhã, dada a última histeria de Dudamel em Nova York. Entre 13 de maio e o final do mês, nove escritores do New York Times escreveram ou contribuíram para cerca de 10 artigos de vários tipos – resenha, reportagem, comentário, reportagem, ensaio fotográfico, artigo de opinião – sobre a Filarmônica de Los Angeles e/ou sua diretor de música.
O LA Phil é tão quente que até mesmo a colunista política Maureen Dowd ficou intrigada com nossa orquestra supostamente tendo induzido, com uma pequena ajuda de Tchaikovsky, um orgasmo em um membro da platéia.
Mas a quinta-feira no Bowl acabou sendo fria demais. E embora o programa vencedor de Dudamel não tenha decepcionado, não era o especial originalmente anunciado.
Originalmente, o concerto deveria incluir uma performance encenada pelo diretor Alberto Arvelo da música incidental de Mendelssohn para “Midsummer’s Night Dream” com solistas vocais e o Los Angeles Master Chorale. Em um ano de comemorações internacionais do 150º aniversário do lendário diretor de teatro e cinema Max Reinhard, a produção teria permitido a Dudamel rejuvenescer uma das noites mais celebradas da história do Bowl: a encenação de Reinhard em 1934 da peça de Shakespeare com música incidental de Mendelssohn que mais tarde foi transformado em um filme clássico de Hollywood.
O Mendelssohn foi recentemente descartado pela desculpa insatisfatória de conflitos de agendamento. Em vez disso, Dudamel – que acabou de voltar da Venezuela, onde ele e Arvelo filmaram “Fidelio” de Beethoven com base em sua brilhantemente rejuvenescida produção de LA Phil em colaboração com o Deaf West Theatre – substituiu-a em parte por “Night on Bald Mountain” de Mussorgsky e Dukas “O Aprendiz de Feiticeiro”, duas obras extremamente familiares que chegaram a gerações de crianças graças a outro clássico de Hollywood, a animação de Walt Disney de 1940 “Fantasia”. A suíte “Mother Goose” de Ravel também foi adicionada, enquanto mantida do programa original do Bowl foi “Nights in the Gardens of Spain” de Manuel de Falla, uma espécie de concerto para piano com Javier Perianes como solista.
Todas as quatro obras são representações musicais de magia fantasiosa, sonhos de verão de tipos bem diferentes. Um de nossos contadores de histórias maestros mais eficazes, Dudamel começou lançando com surpreendente urgência “Night on Bald Mountain” logo após um fervoroso “Star-Spangled Banner”. O que isso significava foi deixado para ponderar.
Dudamel ainda tem três temporadas completas de LA Phil em seu contrato como diretor musical e artístico antes de passar para a Filarmônica de Nova York a partir de 2026.
(Allen J. Schaben / Los Angeles Times)
Acontece que a “Montanha Careca” é uma linda reserva natural preferida por quem faz piqueniques e adoradores satânicos. Era uma vez uma fortaleza russa. Fica nos arredores de Kiev, na Ucrânia. Mussorgsky evoca um sabá das bruxas à meia-noite. O arranjo padrão de Rimsky-Korsakov que Dudamel usou é mais florido do que o confuso original de Mussorgsky, mas também tem mais nuances.
Dudamel pode ou não ter entendido isso como uma declaração de assuntos mundiais, mas pode ser ouvido como uma expressão de nuances impressionantes de como a beleza e a bestialidade coexistem na natureza e na sociedade. A performance, interpretada com astúcia, colocou a guerra contra a paz, música fervorosa e seu oposto exuberante no centro de tanta arte russa.
Colocar Mussorgsky ainda mais contra a arrebatadora “Mãe Ganso” de Ravel, que começou a segunda metade do programa, foi uma fera absoluta contra a beleza. No quarto movimento da suíte, “A Bela e a Fera”, a doce beleza do clarinete encontra a besta desastrada do fagote. Uma harpa desliza. Um violino solo reflete nostalgicamente. Dudamel sorriu muito durante a noite e certamente aqui. No movimento final da suíte, “The Fairy Garden”, que se seguiu, Ravel espalha pó mágico melódico sobre tudo.
A fonte de Dukas para “O Aprendiz de Feiticeiro” foi um poema de Goethe que adverte sobre o que pode acontecer quando um dispositivo mágico, neste caso uma vassoura empenhada na destruição, cai nas mãos incompetentes de um jovem aprendiz. É uma partitura relativamente leve (novamente, divertida com o fagote baixo), mas isso apenas ajuda a enfatizar um ponto que não poderia ressoar com mais relevância em um mundo inconscientemente atribuído à tecnologia.
Dudamel regeu mais sintonizado com a música do que com a lógica difusa da magia na noite de quinta-feira no Hollywood Bowl.
(Allen J. Schaben / Los Angeles Times)
“Noites nos Jardins de Espanha”, a obra mais recente do programa, foi escrita em tempo de guerra. Oferece uma pausa dos campos de batalha da Primeira Guerra Mundial em três jardins andaluzes, onde a perfumada atmosfera noturna é de embriaguez, seja mistério, amor ou a compulsão de dançar a todo momento.
As evocações de Falla são de seu próprio tempo e lugar, não um caminhão em alegorias. O piano é uma máquina de glitter, e Perianes, ele mesmo espanhol, toca com faíscas e com fogo, contra a orquestra mais iridescente de Falla.
Sem razão aparente, este é o único placar da noite que é um tanto negligenciado, embora tenha tido seus melhores campeões, Arthur Rubinstein e Martha Argerich entre eles. Perianes aumentou a chama para seu bis, “Ritual Fire Dance” de Falla.
Por tudo isso, Dudamel regia mais sintonizado com a música do que com a lógica difusa da magia, o contador de histórias reunindo forças alegremente, maravilhando-se com detalhes, pintando quadros, sugerindo sensações. Os melhores mágicos nunca revelam suas mãos.
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