Revisão de ‘Una Vita Difficile’: Este casamento é um passeio selvagem

Tantos grandes filmes saíram da Itália nas duas décadas após a Segunda Guerra Mundial que apenas um punhado de sobrenomes – De Sica, Rossellini, Fellini, Visconti, Antonioni – evocam instantaneamente o poder da época, de obras-primas de humanismo emocionante (” Ladrões de Bicicleta”, “La Strada”) a épicos de estilo deslumbrante (“8 ½”, “L’Avventura”).

Mas ao lado deles nos anos 50 e 60, e uma consequência direta do neorrealismo, estavam os commedia all’italiana sucessos – sátiras e comédias sexuais apontando um espelho rachado para os costumes da Itália enquanto eles se chocavam com um capitalismo recém-vibrante e mudanças políticas significativas. Misturando a teatralidade de commedia dell’arte com situações contemporâneas feitas para um coquetel enérgico de risos e desgosto, e um de seus maestros foi Dino Risi (“Il Sorpasso”, “I Mostri”), talvez mais conhecido por seu indicado ao Oscar “Profumo di Donna” (refeito como “ Perfume de Mulher”). Mas seu filme de 1961, “Una Vita Difficile” (“Uma Vida Difícil”) – um de seus filmes mais ao estilo de Billy Wilder – nunca foi lançado nos Estados Unidos. Isso agora foi corrigido com uma restauração em 4K pelos especialistas em clássicos Rialto Pictures.

Nenhum ano é tarde demais para apreciar esta história de amor avinagrado – pense em “Romance Moderno” de Albert Brooks repleto de política – entre um veterano da Resistência egocêntrico interpretado por Alberto Sordi e o amor de guerra de Lea Massari que se tornou esposa; o primeiro passou da luta contra os fascistas para proteger seus ideais da corrupção, o último procurando respirar mais facilmente no milagre econômico da Itália.

É uma batalha de vontades e compromissos ao longo de 17 anos da história italiana, travada nas trocas de ritmo preciso que ancora a narrativa de Rodolfo Sonego, a vitalidade sensata do trabalho de cena de Risi e as performances expressivas e duras de Sordi (da fama de “Mafiosi” e a commedia all’italiana esteio) e Massari (fresco de “L’Avventura”).

Deles é um amor forjado não em ferro, mas por um ferro, que é o que Elena (Massari), funcionária do hotel do Lago Como, usa para matar um soldado alemão prestes a atirar em Silvio (Sordi), um jornalista romano e guerrilheiro. Depois de três meses abrigado como amantes no antigo moinho de seus avós, Silvio foge sem cerimônia para se juntar a seus camaradas, mas um ano depois – com o fim da guerra – ele se encontra de volta à região da Lombardia em missão para seu pequeno e subfinanciado grupo de esquerda. jornal. Deixando de lado sua mágoa, Elena concorda em se mudar para Roma com seu radical apaixonado, embora sua escassa renda dificilmente se encaixe com a imagem cor-de-rosa da vida na cidade que ele pintou.

Lea Massari e Alberto Sordi no filme de 1961 “Una Vita Difficile”.

(Rialto Pictures / Studiocanal)

O que se passa é uma série de alegrias e infortúnios, sabotagens e sacrifícios, que tornam a torcer por este casamento (que gera um filho) uma espécie de passeio selvagem, e um paralelo astuto para um país conciliando suas necessidades e desejos. Há história do pós-guerra referenciada o suficiente para que esta versão restaurada comece com uma lista de eventos e datas mencionados. Mas mesmo sem essas informações da linha do tempo, as tensões sociais que sublinham tudo em “Una Vita Difficile” são perfeitamente compreensíveis, como em uma cena hilária em que Silvio e Elena, pobres em dinheiro e famintos, são inesperadamente convidados para jantar com aristocratas nervosos e excêntricos na noite. do referendo nacional da Itália sobre a possibilidade de abandonar a monarquia e se tornar uma república. É um banquete inquieto digno da comédia silenciosa clássica.

Sordi, é claro, tinha uma caneca de menino construída para divertir, e combina bem com o retrato enrolado de Massari de frustração uxorial. Na última cena, perfeitamente boba e séria como uma conclusão da tentativa ridícula de Silvio de se degradar pelo bem de sua família, é o rosto dela que você foca quando o título do filme se reafirma. Mas é a infeliz arrogância de Silvio que define isso como o tour de force de Sordi, maximizando a astuta confiança de Risi de que uma câmera fixa em atores talentosos renderá muita vida engraçada, comovente e corajosa.

O cinema não sofre com elogios aos grandes estilistas italianos do grotesco e/ou sombrio, mas também poderíamos usar mais descendentes da forte fé de Risi na alquimia de planos gerais, planos intermediários e close-ups oportunos em tempo real. configurações do mundo para revelar verdades simples, duradouras e agridoces sobre as pessoas.