Revisão de ‘Teia de aranha’: é assustador apenas pelo quão familiar é

Esse título, “Teia de aranha”, sugere apenas um, mas por que ser mesquinho? O roteiro deste filme está repleto deles: dezenas de tentáculos empoeirados ligando-o a filmes de terror mais antigos e melhores, às vezes plano a plano.

É uma semana antes do Halloween, mas o Peter de olhos tristes (“C’mon C’mon’s” Woody Norman) mal tem vontade de ricochetear uma bola na parede de seu quarto, estilo Jack Torrance. “Esta é uma casa velha – é provável que haja solavancos durante a noite”, diz sua mãe (Lizzy Caplan, favelada), oferecendo uma palavra de conforto para o filho ou para qualquer crítico perdido que possa ter entrado.

E certamente, como um menino carregando uma abóbora decorada será empurrado de cara no chão por valentões da escola (“Halloween”), sussurros assustadores começam a emanar do além (“The Black Phone”), e você sabe que a parede está eventualmente caindo, através de golpes de machado filmados em chicotes (“The Shining”). “Cuidado”, diz o pai de Peter (Antony Starr), em uma silhueta sinistra, “nem tudo é tão doce quanto parece”.

Será que ele está escondendo alguma coisa? Uma rápida olhada na publicação local de seu subúrbio, o Holdenfield Herald, localiza-o nas proximidades de Haddonfield do “Halloween”, então sim, provavelmente. Invasores de casa com máscaras de animais assustadores chegam na hora, aproveitando o intervalo de “The Strangers”.

Lizzy Caplan no filme “Teia de aranha”.

(Vlad Cioplea / Lionsgate)

No atual momento de paralisia do ataque de Hollywood, desencadeado em parte por ansiedades sobre o uso potencial de IA na sala do roteirista, podemos estar sendo ingênuos: talvez já esteja acontecendo. Surpreendentemente, o roteiro de “Cobweb” chegou à estimada Lista Negra, que celebra o trabalho original não produzido. Talvez esse painel deva assistir a alguns filmes?

Em defesa do escritor creditado, Chris Thomas Devlin, tanto pode acontecer entre a página e a tela, incluindo direção sem inspiração (de Samuel Bodin), pontuação instantânea cintilante (do trip-hopper italiano Drum & Lace) e cinematografia genericamente obscura (de Philip Lozano).

Mas em relação a Devlin, digo para produzir o cadáver. Nós já sabemos que você pode matar o que está acontecendo na tela, nos matando com sua narrativa. E se “Teia de aranha” representa a visão de alguém sobre o futuro do horror, talvez também não mereçamos a IA.