Revisão de ‘Reality’: docudrama tenso e enervante

Graças à onipresença de programas policiais e histórias de crimes, todos nós já vimos um milhão de interações tensas entre policiais e entrevistados, muitas vezes retratadas como um jogo em que os participantes sabem o que está em jogo, as cartas são mantidas fechadas e as variações de temperamento e psicologia são abundantes. .

Mas você nunca viu essa troca ganhar vida da maneira que a dramaturga que virou cineasta Tina Satter faz com umidade enervante e expressionismo impassível em sua estreia de longa-metragem desorientadoramente tensa, “Reality”. Isso ocorre em grande parte porque ela está dramatizando em tempo quase real uma transcrição autêntica do FBI – o que ocorreu entre um par de agentes calculistas e pacientes do sexo masculino e seu alvo desavisado de 3 de junho de 2017: o ex-linguista da Força Aérea Reality Winner, interpretado com resiliência cativante e de partir o coração por Sydney Sweeney.

Winner, com 25 anos na época e trabalhando como contratado da Agência de Segurança Nacional em Augusta, Geórgia, chegaria às manchetes como a primeira pessoa acusada pelo Departamento de Justiça do presidente Trump sob a Lei de Espionagem por vazar um relatório do governo para a mídia, neste caso, evidências da interferência russa nas eleições dos EUA para o Intercept. Ela foi condenada à prisão por cinco anos e liberada após três por bom comportamento.

Quando os federais chegam até sua casa quadrada de esquina em um subúrbio arborizado, Winner está do lado de fora com shorts jeans cortados, uma camisa branca de botão e um Converse amarelo desamarrado. Sua vibração é a de uma tarde de fim de semana interrompida, para ser brevemente suportada, talvez, enquanto os agentes Garrick (Josh Hamilton) e Taylor (Marchánt Davis) ficam perto dela como animais de rebanho despretensiosos, conversando enquanto uma equipe de homens se prepara para revistá-la. lar. Winner mostra preocupação com o status de seu cachorro e gato em um futuro próximo, com o qual os agentes simpatizam – todos eles são pessoas de estimação – enquanto perguntam gentilmente onde podem conversar.

Estes são minutos densos, estranhamente educados e surreais, mas uma vez que esses três jogadores se movem para uma despensa não utilizada e sem móveis, logo percebemos que a “Realidade” não será limitada pelo jogo a jogo de um jogo de apenas os fatos. – senhora processual, ou inversamente, colocando-se em primeiro plano como um relato politicamente motivado sobre um denunciante injustiçado por uma administração obscura e venal. Em vez disso, Satter está atrás de um relato pungentemente atmosférico, batida a batida, de alguém perdendo sua liberdade ao longo de uma hora e mudança, jogado em ums e ersbate-papo banal, pausas grossas e a ameaça sorridente e situacional de uma autoridade que nunca desconfia do resultado.

Satter, que com James Paul Dallas adaptou sua peça de 2019 “Is This a Room”, ocasionalmente interrompe seu experimento no docudrama literal com cortes e efeitos, e todos trabalham intensamente para exacerbar a tensão ou a bizarrice. Carimbos de data/hora e inserções da transcrição e arquivo .wav servem para nos lembrar que isso realmente aconteceu, assim como flashes de fotos reais e postagens de mídia social, evidência de normalidade milenar, mas também a especificidade colorida da vida de Winner: que ela possuía um AR-15 rosa e vivia para competições de CrossFit. E quando a entrevista chega ao cerne da acusação – considerada sensível o suficiente na transcrição para ser escurecida (apesar de ter sido publicada pelo Intercept) – os atores desaparecem brevemente do quadro, a versão azedamente engraçada de Satter do discurso redigido.

Não há nada faltando, no entanto, da fermata de Sweeney de uma performance, naturalista e forense, sua realidade / Realidade, um redemoinho de ofuscações esperançosas, eventualmente enfrentando o fato de que ela não está em uma poça lamacenta da qual possa sair – ela está em areia movediça. Mas ela não vai embora sem se defender, sem um pedaço de contexto, uma noção de quem ela é além de animais de estimação, idiomas, armas e pesos, e para onde ela vê o país indo.

À medida que sua vida até então termina em um quarto escuro e iluminado pelo dia, o impacto da representação enganosamente pesada de Satter do indivíduo contra o estado se cristaliza. “Realidade” vai além da experiência de Winner em uma importante tarde de sábado para nos incitar a contemplar nosso próprio relacionamento com ações sobre palavras e as consequências poderosamente exercidas que impedem muitos – mas felizmente, não todos nós – de não fazer nada.