Revisão de ‘Man in the Basement’: ótimo filme francês chega em casa

O filme do inquilino do inferno (“Pacific Heights,” alguém?) ganha uma reviravolta provocativa em “The Man in the Basement”, um filme envolvente, inteligente e oportuno que é parte suspense, parte drama doméstico e todo conto de advertência.

O diretor Philippe Le Guay (“Bicycling With Molière,” “The Women on the 6th Floor”), que co-escreveu o baralho empilhado de um roteiro com Gilles Taurand e Marc Weitzmann, foi inspirado por um incidente da vida real envolvendo um judeu francês casal que sem querer vendeu seu porão para um neonazista. Ele começou a se mudar fisicamente para lá, eles não conseguiram legalmente que ele saísse e o trauma se seguiu.

A versão cinematográfica mostra os moradores de condomínios parisienses casados ​​Simon (Jérémie Renier) e Hélène Sandberg (Bérénice Bejo de “O Artista”) vendendo seu espaço no porão para o aparentemente moderado ex-professor de história Jacques Fonzic (François Cluzet de “Os Intocáveis”), apenas para descobrir que ele é um negador do Holocausto e teórico da conspiração. Embora a escritura do espaço ainda não tenha sido executada, Simon já assinou uma promessa de venda, depositou o cheque de pagamento de Jacques e entregou-lhe a chave da adega. Então, de acordo com a lei francesa, Jacques é tecnicamente o “proprietário” e tem permissão para ficar – pelo menos até que os Sandbergs encontrem uma maneira legal de demiti-lo e anular toda a transação.

Colocando lenha na fogueira, Simon é judeu, com um tio-avô que morreu no Holocausto. Enquanto isso, Simon é dono do condomínio com sua mãe (Denise Chalem) e irmão (Jonathan Zaccaï), que trazem seus próprios problemas – familiares ou não – para o dilema. Num resultado eficaz e credível, a situação desconcertante começa a espelhar Simon, expondo as suas falhas pessoais e quebrando o verniz da sua vida idílica como um homem de família e arquitecto de sucesso.

O que se segue é um jogo cada vez mais tenso de gato e rato entre o abastado Simon e o destituído Jacques, durante o qual Simon, contratando um advogado após o outro, começa a se desfazer enquanto Jacques se desdobra em sua falsa vitimização e bajuladora hipocrisia. A ironia: Simon começa a parecer o encrenqueiro e Jacques, que também trafica antissemitismo online, o inocente incompreendido.

Le Guay e seus co-escritores habilmente capturam as formas insidiosas e manipuladoras com que os propagadores do ódio e os revisionistas podem calmamente iluminar seus críticos e, para alguns observadores mais impressionáveis, parecer fugazmente razoáveis ​​no processo. A saber, Jacques afirma que as pessoas querem apenas a “versão oficial” da história. “Devemos tirar nossas próprias conclusões”, declara. “Isso é ser livre.”

François Cluzet no filme “O Homem do Porão”.

(Caroline Bottaro / Greenwich Entertainment)

Jacques também descreve sua falecida esposa como “alérgica a ideias preconcebidas”. Ele e sua turma também parecem “alérgicos” a coisas irritantes como fatos e evidências, o que torna a conversa racional entre opostos como Simon e Jacques um fracasso. Onde dois adversários podem ir a partir daí?

Em uma reviravolta, Jacques, usando sua marca arrepiante de “lógica”, consegue transformar a brilhante, mas espinhosa filha adolescente de Simon e Hélène, Justine (Victoria Eber), de desdenhando-o totalmente para possivelmente considerar seu ponto de vista – pelo menos em relação ao liberdade para fazer perguntas desafiadoras.

Surpreendentemente – ou talvez não – muitos dos colegas proprietários de condomínios de Simon e Hélène também se sentiram menos indignados com a presença de Jacques no local do que inicialmente, ou não querendo se posicionar ou, no caso de pelo menos um morador, talvez compartilhando algumas das crenças de Jacques. O pai grosseiro de Hélène (Patrick Descamps) também prova que você não precisa ser um supremacista completo para ter tendências racistas.

Tudo contribui para fazer Simon se sentir alienado daqueles ao seu redor, incluindo Hélène e Justine, e prejudica seu plano de usar a força do grupo para mandar Jacques embora. É quando Simon deve finalmente se rebelar, e é tão assustador quanto qualquer coisa que vimos até agora.

Le Guay efetivamente mantém a pressão sobre seus personagens e sua situação carregada, usando ângulos de câmera sinistros e pistas musicais ansiosas para aumentar o pavor e a incerteza. Ele recebe uma bela assistência de Renier e Cluzet, que se comprometem com seus papéis divergentes com intensidade enervante.

É um ótimo filme.