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Para uma certa geração (principalmente a Geração X e a geração do milênio mais velha), o BlackBerry não era apenas um telefone com e-mail – era uma mudança que mudou o mundo e a vida, um símbolo de status que rapidamente se tornou um grilhão para a caixa de entrada. Embora esses aspectos do estilo de vida não sejam necessariamente explorados na cinebiografia do dispositivo “BlackBerry”, escrita e dirigida por Matt Johnson, eles flutuam na superfície do subconsciente para aqueles que experimentaram a revolução do smartphone em tempo real.
Johnson se inclina para a nostalgia, semeando músicas apropriadas para o período, como “Someday” dos Strokes para ajudar os flashbacks ácidos no meio da noite e utilizando filmagens de filmadora no estilo VHS na montagem. Mas ele também abre com um presságio de imagens de arquivo de Arthur C. Clarke declarando que “os homens não vão mais se deslocar – eles vão se comunicar”, uma promessa realizada ao extremo durante a pandemia do COVID-19 (o próximo filme biográfico corporativo deve ser “Zoom”).
A possibilidade de ter um e-mail na mão parecia um passaporte para o estilo de vida utópico do nômade digital: imagine só, você poderia enviar um e-mail da praia. Então a realidade se manifesta, e de repente você precisa envie e-mails enquanto estiver na praia, arruinando assim todo o sentido de estar na praia. Significava menos liberdade do escritório e mais nunca deixar de trabalhar, criando uma resposta pavloviana aos cliques, dings e zumbidos.
Esses dispositivos repentinamente onipresentes, colocados nas mãos de executivos e assistentes em todos os lugares no início dos anos 2000, pareciam surgir do nada e, de repente, desapareceram com o advento do iPhone com tela sensível ao toque. Johnson e o co-escritor Matthew Miller, adaptando o livro “Losing the Signal: The Untold Story Behind the Extraordinary Rise and Spectacular Fall of BlackBerry”, de Jacquie McNish e Sean Silcoff, nos mostra de onde veio o BlackBerry e detalha seu fim na mãos das forças do mercado e erros de negócios. Johnson, um cineasta e ator canadense conhecido pelo mockumentary independente de 2016 “Operation Avalanche”, sobre a NASA, situa “BlackBerry” como uma história orgulhosamente ao norte da fronteira: uma cinebiografia do dispositivo inventado pelo Waterloo, Ontário. empresa Research in Motion, e um thriller de negócios, utilizando seu falso estilo de documentário.
A câmera do diretor de fotografia Jacob Raab está muito, muito ocupada: constantemente em roaming, ampliando, focando, olhando para cima e para baixo, escondendo-se atrás de portas e janelas, espionando os personagens como se fosse outra pessoa na sala ou um cinegrafista amador mexendo em um novo brinquedo .
Demora um pouco para se acostumar com esse estilo imersivo e inquieto, assim como Johnson, que co-estrela como Douglas Fregin, o co-fundador da Research in Motion e o nerd selvagem, excêntrico e brincalhão do brilhante, mas terrivelmente inseguro Mike de Jay Baruchel. Lazaridis, que tenta obsessivamente silenciar o burburinho dos produtos fabricados na China. Eles têm um ótimo plano para colocar e-mail em um telefone, mas sua perspicácia nos negócios é terrível. Eles estão muito ocupados tendo uma noite de cinema com seus funcionários para perceber que foram levados para um passeio de um milhão de dólares pela US Robotics.
Glenn Howerton no filme “BlackBerry”.
(IFC Filmes)
Entra Jim Balsillie, interpretado com ferocidade florida por Glenn Howerton, o topo da cabeça raspado para replicar a calvície masculina de Balsillie. Ele procura Mike e Doug quando fica desempregado e oferece a eles um influxo de dinheiro para uma participação na empresa. Ele acha a Research in Motion completamente desorganizada, endividada até os olhos, então ele aproveita sua hipoteca e, com seu treinamento na Harvard Business School, utiliza a tradição consagrada de gritar palavrões e fazer pequenas fraudes em títulos para colocar o BlackBerry no mercado gigante que se tornou.
É uma sensação estranha, ao assistir a “BlackBerry”, encontrar-se torcendo pelo moralista comprometido Jim (Howerton está simplesmente deslumbrante no papel) e o executor de punho de ferro que ele contrata como diretor de operações, Charles Purdy (Michael Ironside). O Doug de Johnson transformaria a empresa em um playground para seus amigos se ele pudesse, enquanto Mike é muito evasivo e passivo para afirmar autoridade, deixando o trabalho sujo para Jim. Howerton também é de longe o ator mais carismático da tela, e você não consegue desviar os olhos dele, embora Baruchel também esteja fazendo um trabalho fascinante, embora mais sutil.
O que emerge do ruído eletrônico e da estética exigente de “BlackBerry” é um retrato convincente de uma empresa que voou muito perto do sol. As táticas rápidas e soltas de Jim na administração do negócio – roubar talentos do Google, criar demanda para os dispositivos como símbolos de status e vendê-los antes que a capacidade de rede fosse estabelecida – são acompanhadas pela mente inovadora de Mike, mas só poderia durar tanto muito tempo, especialmente com a Apple beliscando seus calcanhares. No entanto, são os atalhos e negócios obscuros que os fazem, não o novo iPhone brilhante.
Talvez Mike, um homem movido pela experiência sonora e tátil da eletrônica, estivesse muito apegado ao clique satisfatório do minúsculo teclado. Com a nostalgia dos anos 2000 no zeitgeist, talvez Ícaro ressurja, embora o retrato de Johnson indique o quão improvável isso seria.
‘Amora’
Classificado: R, para linguagem em todo
Tempo de execução: 2 horas, 4 minutos
Jogando: Começa em 12 de maio na versão geral
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