Revisão de ‘Aporia’: alterar o passado tem consequências pessoais

Quando se trata de viagem no tempo, o cenário geralmente é, é claro, extinguir Hitler. Mas se realmente pudéssemos tirar proveito de um buraco de minhoca inexplicável, é provável que estaríamos mais preocupados em consertar nossas próprias vidas de maneira significativa.

É essa oportunidade que fornece o poder de causa e efeito fortemente ferido para a fantasia em pequena escala do escritor e diretor Jared Moshé, “Aporia”. Uma mistura de lógica áspera e suspense sincero, ele recupera o peso moral e especulativo da ficção científica da província de épicos brilhantes e plásticos de fim de mundo, colocando-o diretamente, como “Casablanca” memoravelmente colocou, “os problemas de três pessoas pequenas.”

Uma dessas três é a estressada e enlutada Sophie de Judy Greer, uma enfermeira de cuidados de longo prazo que vive com sua filha de 11 anos, Riley (Faithe Herman) no leste de Los Angeles. Já se passaram oito meses desde que seu marido foi morto por um motorista bêbado, mas Sophie também perdeu toda a conexão emocional com Riley, que tropeça na escola e é frio com o pai que não é seu amado pai.

O segundo dos três é o amigo íntimo de Sophie, Jabir (Payman Maadi), um motorista de carona e exilado iraniano anos longe de sua vida como físico. Ele não consegue parar de pensar no membro da Guarda Revolucionária que o separou de sua família e, à noite, conserta um pedaço amontoado de metal velho, baterias de carro, cabos e hardware de computador dos anos 80 que sugere a loucura privada de uma alma solitária. (Ou algo que o Gigante de Ferro possa cuspir.)

Payman Maadi no filme “Aporia”.

(WellGo EUA)

Certa noite, lamentando a situação deles, Jabir diz a Sophie que o que ele está fazendo pode ser uma solução. É uma máquina de manipulação de partículas com poder limitado, mas um uso muito particular: pode matar qualquer um no passado com uma onda abstrata direcionada a um ponto específico no tempo. O que, por sua vez, faz com que a terceira pessoa nesta história, o falecido marido de Sophie, Malcolm (um bom Edi Gathegi), volte repentinamente depois que Sophie aproveita a chance de apertar um botão que altera o passado e mata o motorista bêbado que a destruiu. vida.

No entanto, nada é simples em alterar para sempre o continuum espaço-tempo. Em primeiro lugar, agora há uma linha do tempo de memórias que Sophie não pode acessar (porque usar a engenhoca significa manter as antigas). Mas também, depois de agir por curiosidade compreensível, há sua culpa persistente por vidas piores, ou seja, a viúva de sua vítima, Kara (Whitney Morgan Cox), agora levando uma vida decididamente mais difícil com sua própria filha (Veda Cienfuegos) por uma razão causal totalmente diferente. . Mas a máquina tem a resposta, certo? Basta encontrar o vilão certo no passado de alguém e o assassinato de repente parece heroísmo.

Poderia “Aporia” – uma palavra grega que transmite perplexidade filosófica – ter se beneficiado do tipo de aperto e lubrificação que Christopher Nolan de “Memento” e “Inception” (mas não “Tenet”) poderia oferecer? Talvez, se o foco deste filme fosse voltado para emoções inebriantes e emocionantes. Mas Moshé está claramente mais interessado na lógica imperfeita do coração do que no rigor do fluxograma. Com sua mecânica quântica simplificada, sensibilidade permanente e a riqueza sonolenta da vizinhança da cinematografia de Nicholas Bupp em Los Angeles, “Aporia” não precisa ficar um passo à frente dos espectadores inteligentes para nos manter intrigados e desequilibrados, grudados em como esses defeitos, bem- personagens intencionais usam seu poder irrevogável e enfrentam as consequências.

Muito desse humor se reflete na abertura dolorosa de Greer. Por muito tempo uma atriz valorizada, embora pouco reconhecida, ela personifica perfeitamente a ênfase do filme no desespero de vidas ocultas, em vez de heróis descomunais. Conquistar a viagem no tempo pode ser um grande negócio, mas o retrato comovente de Greer de uma mulher processando uma segunda chance mantém os milagres de “Aporia” fundamentados e não chamativos – um portal para epifanias humanas, não um espetáculo renderizado digitalmente. Não é de admirar que Moshé dê orgulho do último quadro ao seu rosto expressivo e um sorriso de ambiguidade reconfortante. Depois de tudo o que aconteceu, é o melhor tipo de efeito especial prolongado.