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Em teoria, esses padrões criptográficos garantem que, se um fotógrafo profissional tirar uma foto para, digamos, a Reuters e essa foto for distribuída pelos canais internacionais de notícias da Reuters, tanto os editores que encomendaram a foto quanto os consumidores que a visualizaram teriam acesso a um histórico completo de dados de proveniência. Eles saberão se as vacas foram esmurradas, se os carros da polícia foram removidos, se alguém foi cortado do quadro. Elementos de fotos que, de acordo com Parsons, você gostaria que fossem provados e verificáveis criptograficamente.
É claro que tudo isso se baseia na noção de que nós – as pessoas que olham para as fotos – queremos, nos preocupamos ou sabemos como verificar a autenticidade de uma foto. Pressupõe que somos capazes de distinguir entre social e cultura e notícias, e que essas categorias são claramente definidas. A transparência é ótima, com certeza; Eu ainda me apaixonei por Balenciaga Pope. A imagem do Papa Francisco vestindo uma jaqueta estilosa foi postada pela primeira vez no subreddit r/Midjourney como uma espécie de meme, espalhada entre os usuários do Twitter e depois captada por agências de notícias que relataram a viralidade e as implicações da imagem gerada pela IA. Arte, social, notícias – todos foram igualmente abençoados pelo Papa. Agora sabemos que é falso, mas Balenciaga Pope viverá para sempre em nossos cérebros.
Depois de ver o Magic Editor, tentei articular algo para Shimrit Ben-Yair sem atribuir um valor moral a isso, ou seja, prefaciei minha declaração com: “Estou tentando não atribuir um valor moral a isso”. É notável, eu disse, quanto controle de nossas memórias futuras está nas mãos de empresas gigantes de tecnologia simplesmente por causa das ferramentas e infraestrutura que existem para registrar tanto de nossas vidas.
Ben-Yair fez uma pausa de cinco segundos antes de responder. “Sim, quero dizer … acho que as pessoas confiam no Google para proteger seus dados. E vejo isso como uma responsabilidade muito, muito grande para nós carregarmos.” Foi uma resposta esquecível, mas, felizmente, eu estava gravando. Em um aplicativo do Google.
Depois que a Adobe revelou Generative Fill esta semana, escrevi para Sam Lawton, o estudante de cinema por trás Infância Expandida, para perguntar se ele planejava usá-lo. Ele ainda é parcial para geradores de imagem de IA como Midjourney e DALL-E 2, escreveu ele, mas vê a utilidade da Adobe integrar IA generativa diretamente em seu software de edição mais popular.
“Tem havido um discurso no Twitter por um tempo agora sobre como a IA vai assumir todos os trabalhos de designer gráfico, geralmente referindo-se a empresas menores de Gen AI que podem gerar logotipos e quais não”, diz Lawton. “Na realidade, deveria ser bastante óbvio que um grande player como a Adobe entraria e daria essas ferramentas diretamente aos designers para mantê-las dentro de seu ecossistema.”
Quanto ao seu curta-metragem, ele diz que a recepção foi “interessante”, pois ressoou com as pessoas muito mais do que ele pensava. Ele pensou que os rostos distorcidos pela IA, a óbvia falsidade de algumas das fotos, combinados com o fato de que estava enraizado em sua própria infância, criariam uma barreira para as pessoas se conectarem com o filme. “Pelo que me disseram repetidamente, porém, o sentimento de nostalgia, combinado com o vale misterioso, vazou para a própria experiência do espectador”, diz ele.
Lawton me disse que descobriu que o processo de ser capaz de ver mais contexto em torno de suas memórias fundamentais é terapêutico, mesmo quando a memória gerada pela IA não era inteiramente verdadeira.
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