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É bobagem. É sexy. É oferta e demanda.
Havia algo realmente satisfatório em ser capaz de dizer, sem rodeios, que o primeiro Mike mágico filme é “sobre a economia, na verdade”. Esta foi talvez a primeira coisa que a série realmente entendeu sobre o desejo feminino, tema eventual de sua trilogia, que termina com A última dança de Magic Mike. Ou, isso não está certo. O Mike mágico trilogia é sobre a economia do desejo feminino, na verdade.
No primeiro filme, lançado em 2012, isso é literal: conhecemos um grupo de strippers masculinos trabalhando em vários empregos no falido sistema capitalista americano, homens cujas contas são pagas por essa coisa notoriamente meticulosa de “o que as mulheres querem”.
Mas aquele filme, por meio de alguma mágica, vamos chamá-lo de mágica, na verdade capturou a coisa meticulosa, possivelmente porque não estava tentando ser sobre isso. Pegou o público desprevenido, deixando-o surpreso e encantado, como um policial de calça rasgada batendo na porta de uma despedida de solteira. Mulheres que nunca teriam imaginado ir a um clube de strip-tease masculino de repente estavam gritando e gritando nos cinemas e expressando o desejo de mais.
Eles conseguiram mais. Hoje, a marca “Magic Mike” inclui três filmes, um show ao vivo em Las Vegasa show ao vivo em turnêuma vida curta reality show da HBO Maxe o tipo de reconhecimento de nome imediato compartilhado apenas por Homem de Ferro e Daenerys Targaryen.
Essa mudança foi auxiliada pela campanha de 2015 Magic Mike XXL (um golpe de gênio titular), em que o “desejo feminino” vem à tona e explode um pouco, por definição. O grão se foi. A gangue, agora mais explicitamente estilizada como uma divertida equipe de amigos, embarca em uma viagem de proporções multidemográficas, trazendo alegria para grupos de vaias e gritos de mulheres brancas mais velhas, mulheres negras e pessoas queer – o que significa que “ desejo feminino” é melhor entendido como uma abreviação útil para algo talvez ainda mais complicado e interessante, sem parar para entrar nos meandros do gênero.
O terceiro filme pega essas ideias e as colide, mostrando o desejo feminino (ou o que quer que queiramos chamá-lo) como um sistema peculiar, mas convincente, que não é compatível com o que conhecemos, ou seja, a economia do capitalismo. A oferta e a demanda parecem estar fora de sintonia.
Afinal, não queremos, como a apresentadora Hannah (Juliette Motamed) pergunta ao público no final do filme, “um pouco de tudo o tempo todo?”
A última dança de Magic Mike fornece isso formalmente, sendo em vários momentos: uma comédia romântica, um filme de dança, um filme de assalto (brevemente), um conto de fadas, vários tipos de romance (romance, ficção literária moderna, um toque de YA, mas não de uma maneira estranha), a reescrita em chamas de uma peça inexistente com Madame Bovary subtons, aquela coisa em que você só precisa fazer o show, uma meta-meditação absurda sobre o que significa ter uma “heroína feminina forte” e um filme sobre economia, na verdade.
Mas, ao mesmo tempo, continua nossa anfitriã, não há algo em ser o único? Todos nós não ansiamos por atenção concentrada, devoção, um tipo de unidade com o objeto de nossa atração? O que quer dizer: as mulheres não valorizam a escassez? Eles não querem ser Magic Mike – inspirados, tocados e criados por Channing Tatumcom a ajuda do diretor Steven Soderbergh e do escritor Reid Carolin — a última dança?
Agora, talvez não. A única reclamação consistente que ouvi de pessoas que viram o filme: não há meninos suficientes. A velha gangue – Tito, Big Dick Richie, Ken e Tarzan – aparece apenas por chamada de zoom com falha, e nunca chegamos a conhecer os dançarinos no novo show de Mike. Isso desrespeita o roteiro do show dentro do show de Última dança, que afirma explicitamente que uma das principais coisas que uma mulher pode querer é “não apenas um homem”. “Muitos caras” é uma premissa fundamental, empregada por revistas para adolescentes, Melhor vídeo de Charli XCX, e todas as boy band da história. E se Mike não for seu tipo? (Não consigo me relacionar, mas é possível.)
O filme tem o nome de Magic Mike, no entanto, e ele é nosso único foco aqui, mesmo que isso crie um problema de abastecimento. A desvantagem é que, de muitas maneiras, somos seu único foco.
O filme traz Mike para Londres por razões que você, como nosso herói, simplesmente tem que aceitar. Veja, há uma mulher muito, muito rica e ela quer coisas. Exatamente o que essas coisas são é incrivelmente óbvio (Mike) e abordado obliquamente (declarando-o o diretor e coreógrafo de um show de strip com o nome e um tanto baseado em uma peça inexistente, aparentemente sexista chamada Isabel Ascendente). Mike perdeu seu negócio de móveis para a pandemia, deve dinheiro aos amigos e Maxandra (Salma Hayek Pinault, interpretando um papel ridículo com muita diversão, pathos e magenta) está pagando uma quantia absurda para ele vestir. um show. Há aquela economia novamente.
A grande variedade de coisas que o filme está fazendo, mais aquela pequena e complicada questão de suprimentos, exige muito de Mike, incluindo atuar tanto como nosso herói romântico quanto como ingênuo peixe fora d’água. Ajuda o fato de Tatum ser, como sempre, charmoso, pateta, bonito e divertido. As outras trilogias de filmes da última década sobre o desejo feminino – O Crepúsculo Saga e o Cinquenta Tonsiverse — cumprem esses mesmos arquétipos, se em personagens discretos. Cada um desses filmes termina com uma espécie de montagem, e Última dança também faz isso. Claro, essas séries também passaram três filmes construindo a conexão de um casal; acabamos de conhecer Max. Se o público, ou o filme, realmente a aceita, muda completamente tanto quanto o próprio desejo feminino. A força do filme é que ele se sente confortável com essas mudanças.
Inserir Max como o interesse amoroso de Mike tão tarde no jogo não é realmente muito confortável, então o filme não finge que é. Ela tem menos personalidade e mais “personificação ambulante do desejo feminino”. Ela é tempestuosa de maneiras nada lisonjeiras. Ela não termina as coisas e joga seu dinheiro por aí. Mike parece ser razoavelmente cauteloso com ela. Sua própria filha a chama de “a rainha do primeiro ato”. A característica mais clara de Max é simplesmente que ela quer tudo. Seu desejo é voraz e não pode ser contido, etc., etc.
Isso pode parecer absurdo e até um pouco ofensivo, mas depois do trailer enganoso, fiquei surpreso (e encantado) com o quão bem ele caiu. Mesmo quando Soderbergh, Carolin e Tatum exploram um sistema de desejo que é indiscutivelmente ilógico e provavelmente impossível, é respeitoso com esse sistema. Ele sabe que há algo de belo e até generoso em querer ter tudo.
Os filmes sempre entenderam que, nesse sistema, a demanda – o desejo – é, na verdade, a parte mais difícil. As exibições públicas de luxúria feminina não são tradicionalmente encorajadas. Quando o são, muitas vezes é para criar desejo nos outros. Ou, como nas outras grandes trilogias da última década sobre o desejo de mulheres, parece um desejo silencioso e uma paixão séria. O que os filmes Magic Mike apenas se inclinaram cada vez mais é que também pode ser divertido de maneira única. Tenho a impressão de que não há tantas risadas genuínas nas pontuações.
Não há apenas o truque de criar desejo, há o compromisso de mantê-lo. O MMCU está necessariamente preocupado em como estimular (sinto muito!!) essa demanda por meio da sobreposição de princípios de permissão, atenção, conexão e respeito, que são revisitados e restabelecidos ao longo dos filmes. Como um dançarino, o filme sabe que uma vez que esses elementos são perdidos, eles são mais difíceis de recuperar do que ganhariam em primeiro lugar. Pode parecer recursivo e bobo; também pode ser reconfortante.
Em um certo ponto – em algum lugar entre a vigilância da stripper e o flash mob surpresa do ônibus – A última dança de Magic Mike está segurando tanto que realmente não tem escolha a não ser segurá-lo muito, muito levemente e depois fazer malabarismos. É aqui que o filme começa a decolar. Com tantos elementos em jogo para o seu carinho e atenção, a coisa toda se torna uma espécie de façanha ousada, como um homem girando do chão em uma parada de cabeça. Parte do apelo é simplesmente que ele está tentando fazer isso. Mesmo que ele tropece um pouco, você pode ficar impressionado.
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