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Um LLM não pode escreva uma narrativa coesa e longa do início ao fim. No momento, o ChatGPT pode produzir cerca de 600 palavras por vez, portanto, para completar um romance, um ser humano precisa alimentá-lo com prompts e, em seguida, colar suas saídas em uma história completa. Um prompt pode ser algo como “Descreva a morte de um autor no estilo das notícias da CBC”. O próximo pode ser “Escreva a resposta de Augusto a esta morte”. O computador não consegue acompanhar as minúcias do enredo e do personagem, deixando buracos no processo.
Em seu posfácio a Morte de um autor (leitura obrigatória para quem quer pensar seriamente sobre o futuro da escrita assistida por LLM), Marche explica esse processo de composição do romance. Ele releu alguns dos grandes escritores de ficção policial, como Agatha Christie, Raymond Chandler e James Myers Thompson, e empregou o ChatGPT para produzir passagens em seus estilos.
Para polir os resultados em uma linguagem mais legível, ele executou o texto por meio do Sudowrite, outro LLM que permite um controle autoral mais estilístico (tornar frases mais longas ou mais curtas, reformular o texto etc.) símiles, refinando ainda mais a linguagem. O objetivo de Marche pode ter sido Chandler, mas para o ouvido deste leitor, a prosa está mais próxima de Dan Brown – compulsivamente legível, mas não corre o risco de ganhar o Edgar.
Apesar do uso de tantos programas e estilos diferentes, este texto tem a assinatura de Stephen Marche por todo o corpo. Marche até disse isso para O jornal New York Times: “Eu sou o criador deste trabalho, 100 por cento.” O que chama a atenção, porém, é o que ele diz a seguir: “Mas, por outro lado, não fui eu que criei as palavras”.
É importante meditar sobre essa renúncia à autoria porque parece central para os mal-entendidos atuais sobre o que são os LLMs e por que eles nos deixam tão nervosos. Por um lado, Marche reconhece seu papel na criação do texto: “Eu tinha um plano elaborado… Tenho familiaridade com a tecnologia… Sei como é uma boa escrita”. Por outro, optou por publicar a obra sob o pseudônimo de Aidan Marchine, uma junção de máquina e Marche. Chamando-o de autor de Morte de um autor não seria apenas um trava-língua, seria, de acordo com Marche, “impreciso na verdade”.
isso parece uma oportunidade perdida. Como alguém que acabou de escrever dois romances que incorporam a linguagem LLM, concordo com Marche que apenas um bom escritor fará algo que valha a pena com esses programas. Por isso, parece importante reconhecer a mão humana em todos os aspectos do processo de escrita.
Mesmo a escolha de incluir uma determinada produção de LLM em detrimento de outra é uma decisão humana, não muito diferente da reformulação seletiva empregada por artistas como Marcel Duchamp e Andy Warhol. Dar crédito criativo ao LLM parece transformar uma colaboração elaborada entre um humano e uma máquina em um truque de tecnologia chamativo. E faz o jogo das forças que afirmam que escrever com LLMs não é uma escrita “real”, nem merece proteção de direitos autorais, como argumentou recentemente o Escritório de Direitos Autorais dos EUA.
LLMs não são autores, nem possuem inteligência. Eles são simplesmente ferramentas. Eles são programas de computador treinados para reconhecer padrões na forma como escrevemos e então usar esses padrões para produzir linguagem que parece como pensamento consciente e coerente. Pelo menos no futuro previsível, esses programas não funcionam sem prompts. Eles não podem produzir texto em um momento aleatório a partir de sua própria inspiração criativa. Eles não conseguem realizar fantasias apocalípticas e dominar o planeta. Eles começam e terminam com direção humana. Como tal, o material que os LLMs produzem deve ser visto como uma colaboração entre um autor humano e uma máquina. O autor pede a linguagem da máquina e então determina criativamente o que fazer com as saídas da máquina.
Pode ser útil para situar morte de um Autor não na tradição da escrita LLM, mas no campo mais amplo de supercuts literários, ou obras de ficção feitas inteiramente de linguagem encontrada. Embora a história dos supercuts literários seja menos conhecida, os escritores de ficção vêm incorporando a linguagem encontrada há séculos. Al-Jāḥiẓ, um autor árabe medieval, emprestou muito de outras fontes. de Herman Melville moby dick começa com 13 páginas de descrições de baleias encontradas.
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