.
Por um quarto de século, Andi Brittan trabalhou constantemente como decoradora de cenários em filmes e programas de TV, mas como Hollywood começou a desacelerar este ano em antecipação ao que ficou conhecido como o verão dos conflitos trabalhistas, ela não trabalhou em um único trabalho de produção.
O grande show mais recente de Brittan, baseado em Mid City, foi “Daisy Jones & the Six” do Prime Video, indicado ao Emmy no ano passado. Para pagar as contas, ela tem feito trabalhos paralelos, como ensinar decoração de cenários para alunos do ensino médio. “Tem sido uma luta enorme”, disse ela. “Neste momento, não estou conseguindo pagar as contas.”
Apesar das dificuldades financeiras pessoais, Brittan, 52, se recusa a cruzar uma linha de piquete. “Eu sinto que esta é uma luta pela qual vale a pena lutar”, disse Brittan. “Não é apenas para os escritores, é para todos nós.”
Brittan está entre as dezenas de milhares de trabalhadores de cinema e TV pegos na mira enquanto a batalha entre estúdios de Hollywood e escritores e atores sobre pagamento de streaming, condições de trabalho, inteligência artificial e outras questões paralisou Hollywood.
Ela é a representante do decorador de cenários e delegada da International Alliance of Theatrical Stage Employees Local 44 – o sindicato IATSE representa pessoas que trabalham em ofícios como figurino, maquiagem e edição de filmes. Eles mantêm Hollywood cantarolando. Para esses trabalhadores, muitos já financeiramente vulneráveis, a histórica dupla greve tem sido desafiadora.
“A greve está causando muita agitação entre os membros da IATSE porque não é nosso contrato, mas estamos sendo afetados por ela como se fosse nossa greve”, disse Max Schwartz, técnico de iluminação de set e membro do Local 728.
Schwartz, que mora em Los Angeles, estava trabalhando na segunda temporada da comédia criada por Issa Rae, “Rap Sh!t” sobre Max, quando começou a economizar dinheiro depois de ouvir rumores de que os roteiristas estavam prestes a atacar. “Eu levo essas coisas muito a sério”, disse ele.
Embora Schwartz, 33, cujos créditos incluem os filmes “Nope” e “Clemency”, bem como a série de comédia truTV “Tacoma FD”, tenha economizado o suficiente para mantê-lo à tona por três meses, ele observou que, devido ao atual impasse e comentários estridentes de ambos os lados, a greve pode durar mais que suas economias.
“Pessoalmente, começarei a sentir dificuldades depois de três meses”, disse ele. “Se não há trabalho, se não há fim para isso à vista.”
Um defensor inequívoco das ações tomadas pelo WGA e SAG-AFTRA, no entanto, Schwartz começou a pensar em vender seus pertences, incluindo seus tacos de golfe e sua coleção de cartões “Magic: The Gathering”, como “um amortecedor”.
“As consequências econômicas para os tripulantes abaixo da linha são reais”, disse o presidente da IATSE, Matthew D. Loeb, em uma mensagem publicada no site do sindicato. “Se os estúdios realmente se importassem com as consequências econômicas de sua desaceleração preventiva de trabalho contra os membros da equipe abaixo da linha, eles poderiam continuar a pagar os membros da equipe e financiar totalmente seus cuidados de saúde a qualquer momento, como fizeram em 2020 durante o início da pandemia do COVID-19.”
A Alliance of Motion Picture and Television Producers (AMPTP) não quis comentar. O SAG-AFTRA não respondeu a um pedido de comentário.
A AMPTP, que representa os principais estúdios nas negociações com os sindicatos, disse que ofereceu aos atores um acordo no valor de US$ 1 bilhão que incluía aumentos salariais históricos. Os estúdios culparam a SAG-AFTRA por desistir das negociações, levando a dificuldades financeiras para as pessoas que dependem da indústria.
WGA e SAG-AFTRA disseram que os estúdios não se envolveram significativamente em questões-chave pelas quais lutavam, uma acusação que o AMPTP contestou vigorosamente. “Nossa greve, a greve do SAG-AFTRA e todas as perturbações que aconteceram em nossa indústria foram causadas pela recusa dos estúdios em compartilhar seu sucesso com os trabalhadores que constroem seus negócios”, disse o WGA em um comunicado. “Membros da IATSE, Teamsters, Laborers e todos os sindicatos de Hollywood se juntaram e honraram nossos piquetes, muitas vezes com grande custo pessoal. Hollywood não existiria sem sua força de trabalho e, quando estivermos unidos, venceremos”.
Em um discurso emocionado no início deste mês, o presidente da SAG-AFTRA, Fran Drescher, reconheceu o efeito que a abertura de uma greve em uma segunda frente teria em toda a indústria. “Tomamos a difícil decisão que lhes contamos enquanto estamos diante de vocês hoje”, disse Drescher. “Isso é importante. É muito sério e vai afetar todas as pessoas que estão em trabalho de parto”.
De fato, desde 7 de julho, o Motion Picture & Television Fund (MPTF), que fornece financiamento temporário e um conjunto de serviços sociais e de saúde para membros ativos e aposentados da comunidade de entretenimento, recebeu mais de 2.500 pedidos de assistência financeira, principalmente de trabalhadores abaixo da linha, de acordo com um comunicado da organização sem fins lucrativos.
Em um esforço para ajudar, após a greve dos roteiristas, a IATSE disse que doaria US$ 2 milhões para instituições de caridade para apoiar seus membros. A União disse os fundos foram destinados ao MPTF, ao Entertainment Community Fund (antigo Actors Fund) e ao Actors’ Fund of Canada.
Outros se ofereceram para oferecer assistência.
A prop master Alicia Haverland está liderando a formação de uma instituição de caridade chamada Drive 4 Solidarity, que ajudará os trabalhadores do cinema e da TV, fornecendo-lhes assistência financeira de US$ 500 a US$ 2.500. “Muitos de nossos membros simplesmente não têm para onde ir”, disse Haverland.
Em 15 de julho, a Union Solidarity Coalition, fundada por um grupo de escritores e diretores, realizou um evento com a banda de rock Fishbone no Berrics, um skatepark perto do centro de LA, para arrecadar fundos de saúde para os tripulantes afetados pela greve.
Centenas de escritores, atores, membros da IATSE e não apoiadores da indústria compraram rifas para ter a chance de ver Taylor Swift em um show, desfrutaram de truques e ilusões de mágicos ou dançaram ao som do hip-hop dos anos 90, apesar de uma onda de calor atingir a cidade. O grupo arrecadou $ 190.182.
James Eddy, um prop master de 51 anos que recentemente trabalhou em “The Sympathizer” da HBO, disse que seu telefone parou de tocar para um novo trabalho em outubro passado. Normalmente, ele recebia algumas ligações por mês para ver se estava livre, mas a indústria ficou quieta meses antes da greve enquanto se preparava, disse ele.
“Normalmente, você pode pegar seu próximo programa antes mesmo de terminar aquele em que está atualmente”, disse ele. “Mas não havia trabalho lá fora.”
Eddy se qualifica para seguro de invalidez para acidentes de trabalho para ajudar a pagar as contas, mas, caso contrário, ele estima que ainda tem cerca de três meses de economia e prevê que pode ter que se mudar de sua casa em Studio City. “Eu realmente não posso pagar o aluguel sem um emprego”, disse Eddy. “Tudo o que posso fazer é manter o otimismo.”
Muitas empresas ligadas à indústria cinematográfica também estão sofrendo, com algumas tendo que decretar demissões ou reduzir as horas de trabalho remuneradas. Na semana passada, a Sony Pictures fechou sua casa de apoio em Culver City em resposta ao número de produções encerradas.
Mesmo antes de os roteiristas entrarem em greve, a indústria de Los Angeles havia registrado vários trimestres de desaceleração da produção após uma onda de cortes nos estúdios e temores de uma paralisação iminente. No verão, a produção do roteiro quase parou.
Estima-se que durante a greve dos roteiristas de 100 dias em 2007-2008, a economia de Los Angeles sofreu um golpe de US$ 2,1 bilhões e perdeu 37.700 empregos direta e indiretamente ligados à indústria do entretenimento, de acordo com uma análise do Milken Institute.
Desta vez, alguns especialistas preveem que os custos podem superar a paralisação do trabalho.
“Essas condições potencialmente produzirão um colapso absoluto de toda uma indústria”, disse Barry Diller, ex-presidente da Paramount Pictures, no programa “Face the Nation” da CBS.
Lesli Lytle, 59, cenógrafo e coordenador de roteiro por 28 anos, ecoou o prognóstico frio de Diller. Membro ativo do IATSE Local 871 e Local 44, Lytle trabalhou em programas como “Big Shot”, “Westworld” e “Lethal Weapon”, vivenciando os altos e baixos da indústria.
Mas o golpe duplo atual a deixou preocupada.
“Nunca tive tanto medo da indústria”, disse ela. “Tenho medo de perder tudo o que construí desde 1995 – e é a carreira que está por trás disso.”
Lytle está desempregado há seis meses, se recuperando de uma cirurgia no joelho. Como resultado, ela perdeu seu seguro saúde e não se qualifica para receber assistência. Agora, as greves em andamento colocaram Lytle em uma situação ainda mais precária. “É um círculo enorme que se alimenta do rabo até a cabeça e continua”, disse ela.
A pressão das circunstâncias deixou Lytle considerando a ajuda do banco de alimentos, bem como a possibilidade de vender algumas de suas memorabilia de filmes autografadas e peças de móveis antigos que seus pais deixaram para ela. Ela também disse que pode alugar o segundo quarto em seu apartamento em Glendale, que ela usa como sala de artesanato.
E, no entanto, ela é inequívoca em seu apoio aos notáveis escritores e atores, e em sua culpa dos estúdios. “Merecemos uma fatia dessa torta em vez de seus acionistas, que não fizeram nada para criar esse conteúdo”, disse ela.
Tempos so escritor Kenan Draughorne contribuiu para este relatório.
.
