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A greve dos roteiristas de Hollywood, que desencadeou protestos em todo o país e interrompeu as produções nesta semana, pode ser o início de um impasse de meses.
O Writers Guild of America e as empresas de mídia abandonaram suas negociações várias horas antes do prazo final da noite de segunda-feira para chegar a um novo contrato, atordoando os observadores da indústria que esperavam uma noite de suspense.
Mas as negociações fracassaram no início do dia, quando ficou claro que os dois campos estavam distantes em questões-chave – e que nenhum dos lados estava disposto a se curvar para fechar a lacuna, de acordo com entrevistas e documentos do WGA.
Não havia planos para a retomada das negociações na quarta-feira. Em vez disso, as posições pareciam estar endurecendo à medida que os executivos da empresa começaram a trabalhar em planos de contingência e os escritores marcharam em piquetes por Los Angeles e Nova York.
“Não aceitaremos um acordo que não aborde … as mudanças nos negócios que tornaram impossível para os escritores ganhar a vida”, disse Chris Keyser, co-presidente do comitê de negociação da WGA, na terça-feira em um piquete. fora da Fox Studios em West Los Angeles. “Não faremos um acordo com eles até que tenhamos proteções.”
O WGA postou na segunda-feira um relatório detalhado resumindo as propostas sindicais e as contra-ofertas dos estúdios de cinema e TV. Ele documentou uma série de divergências sobre termos financeiros e proteções de segurança no trabalho que levaram ao colapso das negociações.
Ressaltando a divisão, o WGA disse que buscava melhorias avaliadas em US$ 429 milhões anuais, enquanto os estúdios ofereciam aumentos avaliados em cerca de US$ 86 milhões.
Das 21 propostas do WGA, a Alliance for Motion Picture and Television Producers – que representa as grandes empresas de mídia e streaming – concordou com apenas seis.
“Uau, estamos loucos de distância”, disse Marc Guggenheim, showrunner de “DC’s Legends of Tomorrow”, ao ler o documento. “Essa é a única coisa que salta à vista.”
A AMPTP se recusou a comentar o documento.
O WGA estava determinado a aumentar a remuneração dos roteiristas e tentar voltar no tempo para restaurar alguns elementos do antigo modelo de negócios, antes que a Netflix e outras empresas de streaming reescrevessem a economia do setor. A revolução do streaming mudou fundamentalmente a forma como os escritores são contratados e a natureza de seu trabalho, disse Keyser, ao lado de uma multidão de cerca de 300 escritores assinados.
Por exemplo, disse ele, os roteiristas buscavam garantias de que receberiam o mesmo valor por um filme desenvolvido para um serviço de streaming e por um dirigido para a tela grande. Mas as empresas responderam com uma oferta menor.
“Tínhamos a sensação de que, nos últimos dias, [a deal] estava se tornando cada vez menos provável”, disse Keyser. “As empresas foram mais… intransigentes em lidar conosco em algumas das questões centrais.
“Eles querem nos transformar em um negócio autônomo. Eles podem querer tornar impossível para nós ganharmos a vida ano após ano.”
Os roteiristas farão greve “o tempo que for necessário para fazer um acordo justo”, disse a negociadora-chefe da WGA, Ellen Stutzman, na terça-feira, perto de um piquete do lado de fora da sede da Netflix em Hollywood. “Os escritores querem estar aqui até que as empresas queiram ajudá-los a salvar sua profissão.”
A duração da greve está sendo observada de perto por Wall Street, políticos e outros trabalhadores da indústria do entretenimento, que temem que possam ser danos colaterais em uma longa paralisação do trabalho. A última greve em 2007 e 2008 durou 100 dias.
Dias antes do prazo final do contrato de 1º de maio, parecia que os dois lados estavam progredindo, mas as negociações pararam.
“Por volta da quinta-feira passada, eles pararam de fazer ofertas significativas”, disse Adam Conover, membro do comitê de negociação da WGA, à margem do piquete na Netfli. “Eles fizeram uma escolha fácil para nós.”
Programas noturnos da rede, incluindo “Jimmy Kimmel Live!” e “The Late Show With Stephen Colbert”, da CBS, ficou escuro na terça-feira – substituído por repetições.
Executivos e analistas de rede disseram que uma greve de pelo menos dois meses atrasaria substancialmente o início da temporada de outono, que normalmente começa no final de setembro. Os escritores receberam ordens de não trabalhar em nenhum projeto, incluindo edições em trabalhos anteriores.
Apesar da interrupção, não está claro se os estúdios estão dispostos a retomar as negociações assim que enfrentarem as próprias pressões dos investidores para aumentar os lucros em uma economia em desaceleração.
Além do mais, a maioria dos estúdios e streamers se prepararam por meses para uma greve e concluíram os shows prontos para rolar.
A AMPTP disse que propôs um pacote de “aumentos generosos” na remuneração dos escritores, mas a diferença era grande demais em outras áreas para continuar as negociações. Ele citou diferenças sobre “equipe obrigatória” e “duração do emprego”.
Funcionários do WGA contestaram a declaração.
“É realmente hipócrita dizer que isso foi uma grande parte dessa negociação, porque, francamente, eles nem sequer discutiram nossas propostas na televisão episódica”, disse a presidente da WGA West, Meredith Stiehm, em entrevista na noite de segunda-feira.
Aqui está uma olhada em seis pontos críticos:
salas de escritores
O WGA queria preservar um sistema que existia antes das empresas de streaming reescreverem o roteiro.
Uma década atrás, um escritor lançava um projeto e uma rede encomendava um piloto. Se os executivos de TV encomendassem o projeto para séries, seria aberta uma “sala de roteiristas” – grupos de roteiristas que trabalham juntos para desenvolver histórias e escrever episódios de TV.
Tradicionalmente, cerca de uma dúzia de escritores se reuniam por até 10 meses para escrever cerca de 22 episódios para uma série, como “The Big Bang Theory” da CBS ou “Law & Order: SVU” da NBC.
Mas, nos últimos anos, surgiram as chamadas “mini-salas”, popularizadas por empresas de streaming que precisam de menos roteiristas porque têm temporadas mais curtas, de oito a 10 episódios.
Isso significa que menos escritores são contratados e eles trabalham por períodos mais curtos, diz a guilda. Eles também são dispensados no início do processo, então não ajudam mais a produzir o programa – perdendo uma experiência inestimável que lhes permitiria subir na hierarquia.
Para resolver esse problema, o WGA exigiu que as salas dos roteiristas tivessem de seis a 12 roteiristas, dependendo da duração da série, e que os roteiristas trabalhassem por pelo menos 10 semanas consecutivas. E, para programas que chegaram à série, pelo menos um escritor deve ser contratado na pós-produção.
Os estúdios recusaram.
“Em algum momento, você precisa deixar os gerentes gerenciarem suas produções”, disse um executivo de rede de alto escalão que não estava autorizado a comentar.
Depois que os escritores reclamaram sobre menos oportunidades para escritores iniciantes ganharem experiência, os produtores sugeriram algo semelhante a um programa de treinamento no set que já existe com o Directors Guild of America e o escritor teria recebido uma bolsa, uma pessoa com conhecimento de disseram as conversas.
A ideia não surgiu para o WGA, que a interpretou como uma sugestão de estágio não remunerado para um escritor profissional.
Salário mínimo
O WGA estava procurando aumentos de 6%, 5% e 5% para mínimos e bases residuais durante anos sucessivos do contrato de três anos proposto.
Em vez disso, o AMPTP ofereceu 4%, 3% e 2%, de acordo com o WGA. A aliança propôs aumentos únicos para a maioria das bases residuais – nas quais os royalties das reprises de shows são calculados – de 2% ou 2,5%, disse o WGA.
O salário mínimo é um grande problema para os escritores. Metade de todos os roteiristas de séries de TV estava sendo pago com a taxa mínima básica do contrato atual do sindicato, acima dos 33% em 2013-14, de acordo com um relatório recente da WGA. Os redatores da equipe, a classificação mais baixa dos redatores, ganham $ 4.154 por semana se forem garantidos por mais de 40 semanas.
Resíduos de streaming.
Os escritores argumentam que os resíduos dos projetos de streaming estão muito abaixo dos royalties que receberiam das reprises de seus programas nas redes de transmissão.
Outra questão é que as empresas de streaming protegeram os dados de audiência, deixando produtores e escritores inseguros sobre seu sucesso.
O WGA propôs a introdução de resíduos com base na audiência, além dos resíduos baseados em uma taxa de licença fixa. Isso garantiria que os escritores de programas populares de streaming recebessem uma remuneração maior.
A AMPTP rejeitou a proposta.
Inteligência artificial
Os escritores estão preocupados que a inteligência artificial seja usada para substituí-los. O WGA buscou restrições ao uso de inteligência artificial em projetos de cinema e televisão para que a IA não pudesse ser usada para escrever roteiros ou fontes de material. E a escrita criada por escritores WGA também não pode ser usada para desenvolver programas de IA.
Em vez disso, os estúdios ofereceram uma “reunião anual para discutir os avanços da tecnologia”, disse o WGA.
“O que não é uma proposta, é um insulto, é menos que nada”, disse Conover.
Redação de recursos
Escrever para o cinema pode parecer glamoroso, mas não é na era do streaming, afirma o sindicato.
Os roteiristas geralmente são pagos em etapas, com alguns escritores argumentando que as empresas de streaming não pagam mais por duas etapas garantidas de trabalho que os escritores tradicionalmente recebiam quando assinavam um contrato.
Os estúdios ofereceram aumentar parte da remuneração dos roteiristas de filmes, mas rejeitaram as propostas da WGA para garantir acordos em duas etapas ou introduzir o pagamento semanal.
Os lados também entraram em conflito com uma proposta do WGA de que os escritores que trabalham em recursos de streaming (com um orçamento de US $ 12 milhões ou mais) receberiam a mesma compensação daqueles que escrevem para filmes lançados nos cinemas.
Escritores de comédia/variedades
Artistas de variedades de comédia que criam programas de TV para streaming, como o programa de Amber Ruffin no Peacock da NBCUniversal, não recebem os mesmos salários mínimos e garantias de trabalho que recebem para programas de transmissão de rede, como Late Night With Seth Meyers da NBC.
O WGA queria estabelecer mínimos para escritores nesses tipos de programas de streaming. Em vez disso, os estúdios propuseram um pagamento diário, ao qual o sindicato recusou.
“Eles estão cada vez mais nos tratando como uma força de trabalho freelancer, e não havia como fazer isso”, disse Keyser.
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