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To cinema tradicional é o centro das atenções no festival de cinema de Veneza, mas há uma variedade de delícias mais selvagens logo atrás do local principal. Vire à direita, passando pelo teatro PalaBiennale, e um barco o levará até o Lazzaretto Vecchio, a pequena ilha que abriga a seção imersiva de Veneza do evento. É uma viagem de dois minutos, mas parece que estamos a anos-luz de distância.
A autodenominada “Ilha de Imersão” de Veneza é dedicada a apresentar tecnologias emergentes – e, por definição, narrativas emergentes. Há 28 produções XR (realidade estendida) na competição principal, juntamente com 24 tours de “galeria mundial” hospedados pelo VRChat, e estes abrangem uma gama de filmes interativos, passando por vídeos em 360 graus, até o tipo de imponentes instalações autônomas que você faria de outra forma. encontre em uma galeria de arte moderna. O meio é incipiente e até mesmo a linguagem ao seu redor ainda está se estabelecendo. As obras programadas não são exatamente filmes, jogos ou exposições de arte, embora a maioria contenha elementos das três disciplinas. “Gostamos de chamá-los de experiências”, diz a mulher sentada à mesa, encolhendo os ombros.
Assim como é impossível cobrir todos os filmes da programação, também é uma tarefa inútil manter o controle de todas essas exibições. Mas, ao longo de vários dias, dou por mim a ir e vir da ilha, entrando e saindo das suas pequenas cápsulas com cortinas e recebendo auscultadores para provar os produtos.
Cada viagem é um jogo de dados; você não tem ideia do que vai conseguir. Mas Finalmente Eu, de Marcio Sal, acaba sendo uma animação exultante e adorável sobre uma alma brasileira perdida que é libertada pela música, enquanto Floating With Spirits, de Juanita Onzaga, é um hino sussurrado aos deuses da natureza, sustentado por visuais sedutores, sentando o usuário de diversas maneiras em florestas enevoadas. e aldeias nas montanhas antes de nos levar ao cosmos para admirar a poeira estelar. Meu trabalho favorito dos primeiros dias, porém, continua sendo o exótico Over the Rainbow, de Craig Quintero, uma máscara exuberante – e vagamente lynchiana – de 360 graus em que os personagens se aproximam tanto e envolvem você tão intensamente que o efeito é levemente desconcertante.
Também gostei do engenhoso The Seven Ravens, de Felix Lajeunesse e Paul Raphael, produzido como parte da franquia The Storyteller, de Jim Henson, que adota uma abordagem de mídia mista combinando um fone de ouvido Oculus com um livro físico real. A história em si é básica – um conto de fadas infantil – e isso parece ser uma marca registrada desses primeiros anos de RV. A maioria das narrativas é primitiva; alguns carecem de nuances. E não há dúvida de que há uma razão lógica para isso. A tecnologia ainda é tão complexa, tão estranha, que as histórias mais simples parecem ser as que funcionam melhor.
Ocasionalmente, sim, navegar neste meio pode ser estranho. Fico desesperadamente preso no interativo Another Fisherman’s Tale, de Alexis Moroz e Balthazar Auxietre, encalhado na praia, balançando meus controles manuais em fúria enquanto o narrador do cão marinho salgado entoa a mesma frase (“não fazia sentido ficar deitado como madeira flutuante”) de novo e de novo. No cinema, pelo menos, permanecemos em segurança no escuro. Na ilha estamos expostos, encasulados dentro dos nossos headsets, perdidos no mundo virtual. Estamos girando em círculos cegos atrás de uma fina cortina rendada, sem nenhuma maneira de saber se nossas travessuras atraíram uma multidão.
É esta sensação de desconhecimento – medo do desconhecido; o horror de parecer estúpido – o que impede alguns frequentadores habituais de Veneza de fazerem uma viagem à ilha, tal como os seus bisavós poderiam ter torcido o nariz para o cinematógrafo. Mas quem arrisca a travessia costuma voltar. Novas experiências podem ser assustadoras. São uma exploração no escuro, ou um mergulho do tabuleiro alto. Mas, como acontece com a maioria dos atos de fé, quanto mais vezes você tenta, mais natural se torna.
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