Revisão de ‘The Beasts’: instintos brutais explodem em uma pequena cidade

Você deve se lembrar do ator francês Denis Ménochet como o fazendeiro na tensa cena de abertura de “Bastardos Inglórios” de Quentin Tarantino, contracenando com Christoph Waltz. Agora, depois de muitos papéis internacionais, incluindo um em “Beau Is Afraid” de Ari Aster, Ménochet ganhou um Prêmio Goya – um dos nove que o thriller “As Feras” do diretor Rodrigo Sorogoyen arrecadou no Oscar espanhol – por interpretar um tipo diferente de agricultor.

Em uma cidade galega desolada, Antoine, de Ménochet, e sua esposa, Olga (Marina Foïs), cultivam vegetais para vender e reconstruir casas, que depois doam de graça para encorajar os moradores a ficar e atrair novas pessoas. Mas seus esforços vão contra a ânsia dos residentes de longa data de vender suas terras para receber turbinas eólicas. Os vizinhos de Antoine e Olga, Xan (Luis Zahera), um bêbado rancoroso que mantém a corte no único bar da região, e seu irmão com problemas cognitivos, Lorenzo (Diego Anido), são seus piores inimigos.

Escondendo o vitríolo mal velado, os irmãos se referem a Antoine como “francês” e invocam a campanha militar de Napoleão Bonaparte para conquistar a Galícia como motivo suficiente para não gostar dele. A mera presença de Antoine parece humilhante para eles: sua recusa em vender, impedindo todos de lucrar, o torna um alvo.

Atuando em duas línguas, Ménochet inicialmente parece um farol de serenidade, apesar de sua constituição corpulenta. Mas isso lentamente se transforma em exasperação constante quando os irmãos envenenam as plantações de Antoine e o provocam à noite. O ator transmite o crescente sentimento de raiva do personagem por trás de uma expressão suave de masculinidade que espera proteger e não causar danos. Ele está no extremo oposto do espectro de Xan e Lorenzo, pronto para um confronto.

Luis Zahera e Denis Ménochet no filme “As Feras”.

(Greenwich Entretenimento)

Ainda assim, o francês tenta argumentar com eles enquanto bebem e carrega uma pequena câmera de vídeo para documentar o comportamento de seus agressores. Olga desaprova as táticas do marido. Qual é o sentido de viver lá se eles devem fazê-lo com medo? Logo no início, Sorogoyen revela uma dinâmica frustrante: as autoridades ficam do lado dos irmãos, desculpando seu comportamento como de pessoas simples que, ao contrário dos mundanos Antoine e Olga, não têm mais nada a perder. O ônus da civilidade, afirma a polícia, recai sobre o casal.

Não há solução satisfatória à vista para o enigma da classe que Sorogoyen e sua co-autora, Isabel Peña, apresentam. É justo que esses estrangeiros, por mais bem-intencionados que sejam, imponham sua vontade a várias famílias desesperadas para escapar de suas circunstâncias miseráveis? Para aqueles acostumados à pobreza abjeta, até mesmo as migalhas oferecidas à empresa predatória de turbinas eólicas parecem uma vitória que mudou sua vida.

Antoine e Olga são culpados de gentrificar o lugar para seus sonhos mais elevados de sustentabilidade, mas isso ainda não justifica os instintos primitivos que impulsionam Xan e Lorenzo. Como acontece com todos os grandes dilemas morais, Sorogoyen torna impossível ficar totalmente do lado de qualquer uma das partes sem considerar que cada uma delas foi vitimada por males sociais maiores.

E essa é a potência visceral de “The Beasts”, que sugere que, para tirar a vida de outra pessoa, você precisa vê-la como menos que humana – ou menos que você. Na segunda metade, após uma reviravolta que não deve ser estragada, o filme assume uma profundidade inesperada e até uma aparência de encerramento, embora não deva ser uma surpresa que ninguém consiga o que deseja.