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Aviso: o texto a seguir contém spoilers do final da 2ª temporada de “The White Lotus”.
A temporada que lançou mil teorias terminou na noite de domingo com “Arriverderci”, enquanto o criador de “White Lotus” Mike White e companhia se despediam da Sicília em um final de 77 minutos em tamanho grande. Nenhum dos dois previu o final corretamente (nem mesmo perto), mas a colunista Mary McNamara e o vice-editor Matt Brennan não ficaram com vergonha de detalhar cada reviravolta no episódio. Aqui está a autópsia deles:
Mary McNamara: Vamos ouvir Mike White, que agitou o mar Jônico com tantos arenques vermelhos que não podíamos acreditar que o cadáver na água seria a escolha óbvia – Tanya (Jennifer Coolidge), com a grande fortuna e o marido duvidoso . (Embora definitivamente houvesse alguma, er, edição suspeita na cena original da descoberta, porque eu sei que não havia um toque de floral rosa choque na água.)
Nenhuma das nossas previsões estava certa, Matt! Nenhum! Em parte, acho, porque não acreditávamos que White mataria Jennifer Coolidge.
Admito que me cegou para o que eu sabia ser verdade: desde o momento em que Tom Hollander apareceu em toda a sua aparência de Tom Hollander, eu sabia que ele tentaria matar Tanya – senhoras, nunca entrem em um barco com um britânico cansado chamado Quentin, que tem uma villa italiana e nenhuma renda perceptível. Quando Tanya viu a arma na bolsa de Niccolo durante o penúltimo episódio, muitas pessoas presumiram (com razão) que a arma dispararia no final. Mas acho que ninguém viu o momento “Dirty Harry” de Tanya chegando.
Honestamente, a visão de Coolidge abrindo caminho através daquele iate decorado com bom gosto foi tão satisfatória que estou oficialmente disposto a perdoar todas as reviravoltas ridículas na trama e a construção de tensão pesada desta temporada. E ela matou todos eles de olhos fechados!
Dito isso, fiquei desapontado quando ela caiu do iate para a morte. Fiquei pensando: ‘Por que ela está pulando? Deve haver uma maneira melhor de descer até o bote. Agora Greg herda! O que não parece nada justo.
O que você acha?
Paolo Camilli, da esquerda, Tom Hollander, Bruno Gouery e Francesco Zecca como amigos gays coniventes de Tanya em “The White Lotus”.
(Fábio Lovino / HBO)
Matt Brennan: Depois que publicamos as teorias dos observadores do “White Lotus” do Times na sexta-feira, um membro da HBO me procurou com uma mensagem enigmática: “Lembre-se, é uma tragédia!”
Então talvez eu devesse ter pensado melhor – e ainda assim eu engasguei audivelmente quando a cabeça de Tanya bateu na amurada do barco onde Niccolo estava planejando acabar com ela. Eu até meio que esperava que ela abrisse os olhos enquanto flutuava na água, tão plenamente que me convenci de que White e Coolidge nunca se separariam. E embora eu esteja desapontado com o resultado, em grande parte porque foi emocionante ver Coolidge ganhar aclamação, um Emmy e novas oportunidades do papel, eu sou um aluno da Ned Stark School of TV Deaths: Para obter surpresa genuína, como White fez aqui, você tem que matar seus queridos.
Se foi em apoio ao final mais convincente que ele poderia ter criado a partir do oceano de possibilidades é outra questão. Pouco antes de Tanya começar a filmar aquele barco – a imagem que surgiu na minha cabeça foi De Niro em “Taxi Driver”, pelo que vale a pena – eu me vi olhando para o relógio, um sinal da construção tediosa e portentosa do episódio. Entre os close-ups de pinturas e esculturas, as inserções em câmera lenta de ondas quebrando e recuando e o baque estrondoso da partitura de Cristobal Tapia de Veer, finalmente senti White se esforçando no domingo para manter os pratos girando depois de uma temporada que me prendeu, pouco a pouco, com sua abordagem de tudo menos a pia da cozinha. E acabei me sentindo desanimado com a conclusão de quase todas as subtramas.
De certa forma, a morte de Tanya também eliminou qualquer possibilidade de uma conclusão dramaticamente satisfatória para as outras linhas da história: o confronto culminante de Portia (Haley Lu Richardson) com Jack (Leo Woodall) saiu como um gemido triste. Daphne (Meghann Fahy) e Cameron (Theo James) e Ethan (Will Sharpe) e Harper (Aubrey Plaza) decidiram deixar o passado para trás, ou fingir. E os Di Grassos, Bert (F. Murray Abraham), Dominic (Michael Imperioli) e Albie (Adam DiMarco), parecem estar voltando para casa em LA mais ou menos inalterados, se fora de 50.000 euros. Mesmo as “vencedoras” da temporada, Lucia (Simona Tabasco) e Mia (Beatrice Grannò), vislumbramos apenas brevemente, em uma farra de compras em Taormina, antes dos créditos.
Então, novamente, minha própria teoria do final enfatizava o descontentamento e o tédio da temporada. Então talvez eu devesse ter previsto minha própria decepção. Você ficou satisfeito com o final além da conspiração de Kill Tanya se desenrolando (e acidentalmente tendo sucesso)?
McNamara: Embora a última temporada também tenha começado com a menção de um assassinato, foi muito mais uma escavação social e uma sátira. Esta temporada se inclinou fortemente para o renascimento maior do whodunit – “Knives Out” encontra um dos romances de resort de praia de Agatha Christie. Praticamente desde o início, o público estava tentando descobrir quem matou quem com o quê e por quê. Achei inteligente da parte de White descartar pelo menos uma teoria favorita – que Ethan matou Cameron – logo de cara. Mas acho que a esperteza funcionou contra esta temporada na maioria das vezes.
No início, parecia que White iria estripar a noção de romance (Itália!) tanto quanto evisceraria o relaxamento (Havaí!). Mas com o assassinato tão predominante, os personagens e relacionamentos eram interessantes apenas como peças de um quebra-cabeça maior. Fahy fez de Daphne a personagem mais interessante da série, em parte porque ela realmente parecia estar de férias, e você podia vê-la existindo em um romance de Christie. (Querido, eu simplesmente preciso de um gim rosa.)
O resto deles nem tanto.
Eu me importava se Ethan e Harper reacenderam sua centelha conjugal? Por mais que eu ame Plaza e ache hilária a atuação dela nos primeiros episódios, não achei. “Faça mais alguns passeios turísticos”, eu queria gritar. “Vá a algum lugar além do hotel para jantar.”
Tampouco dou um figo, ou uma azeitona, se os Di Grassos encontraram ou não seus parentes há muito perdidos ou, no caso de père e grand-père, suas consciências igualmente esquivas. (Embora eu definitivamente aprecie qualquer cena em que eles não estejam discutindo tediosamente suas opiniões sobre gênero ou, que Deus nos ajude, “O Poderoso Chefão”.)
Tanya permaneceu uma deusa, mas Portia era uma gota (embora eu meio que gostasse de Jack). Não tenho certeza do que deveríamos pensar sobre Mia e Lucia – Grannò foi adorável de assistir e ouvir, e suponho que estou feliz por elas “ganharem”, mas nunca sou um grande fã de histórias que sugerem mulheres podem progredir usando suas artimanhas femininas.
Concordo que a temporada parecia estranhamente cheia e vazia. White parecia querer seu “Knives Out” e seus sete episódios também. Definitivamente, houve pontos positivos – Coolidge balançando o tafetá, Hollander lançando bon mots insinuantes, Plaza comendo torradas agressivamente e Fahy oferecendo conselhos conjugais. Mas com toda a música sinistra e tomadas daquelas cabeças mouras, White parecia determinado a nos deixar ansiosos pela revelação, ou seja, o fim, o que nunca é bom para um drama liderado por personagens.
Meghann Fahy, com Will Sharpe, no final da 2ª temporada de “The White Lotus”.
(HBO)
brennan: Fahy, como se para ilustrar seu ponto, acerta o soco mais potente do final com uma mera expressão, quebrando como uma onda em seu rosto, enquanto Ethan detalha suas suspeitas sobre Harper e Cam em uma conversa com Daphne na praia logo após os meninos ‘ concurso de camiseta molhada… quero dizer confronto. Esse personagem e essa performance forneceram o pathos que pode haver na situação dos ricos nesta temporada, e o conselho de Daphne para Ethan vem com uma dor sutil que eu gostaria que White tivesse passado mais tempo procurando em meio ao bombástico. “Acho”, diz ela, falando claramente por experiência própria, “que você faz o que for preciso para não se sentir uma vítima da vida”.
Esse, para mim, foi o ponto alto da temporada, junto com a noite chapada de Daphne e Harper no palazzo e os duelos entre Albie/Lucia e Portia/Jack — momentos que conseguiram o mesmo feito que a obra-prima duradoura de White, “ Iluminado”, tecendo sem esforço a comédia da fragilidade humana com sua infinita tristeza. Quanto ao resto, como muitas férias em resorts, já estou lutando para me lembrar; não é que tenha sido tão desagradável quanto banal, cada episódio confundindo-se com o próximo tão certo quanto aqueles jantares no hotel-restaurante.
Suponho que, de certa forma, este seja o ponto: a sátira de classe que você mencionou é, fundamentalmente, de americanos ricos viajando milhares de quilômetros em busca de um fac-símile cuidadosamente curado do “estrangeiro”, não um encontro real cara a cara. com pessoas, culturas ou costumes locais. Mas ao contrário de, digamos, “A Bigger Splash” de Luca Guadagnino, “The White Lotus” não faz grandes esforços para sugerir o mundo além da propriedade do resort – Lucia e Mia são amplamente tratadas como as molls em “O Poderoso Chefão” de White e Valentina. (Sabrina Impacciatore) primeira experiência sexual queer vem com um tácito libra ao seu quo. A visão da série do Havaí pelo menos mencionado colonialismo. Tudo o que os sicilianos conseguem são arancini e um vulcão.
Na avaliação final, então, achei esta temporada muito parecida com seus personagens: muito cínica pela metade, às vezes frustrante, às vezes apropriadamente, sempre um pouco superficial. “Como você vai fazer isso na vida se você é uma marca tão grande?” Dominic pergunta a Albie em “Arriverderci” depois que este solicita o “pagamento cármico” a Lúcia, mas até o maior ingênuo da temporada aprendeu como ir para a jugular. “Dê-me 50”, ele exige finalmente, “e eu ajudo você com a mãe”. Talvez esta seja a tragédia a que minha fonte na HBO estava se referindo – a tragédia de pessoas em relacionamentos atrofiados, transacionais e fundamentalmente desonestos que, no entanto, se apegam a eles, porque é tudo o que têm.
Isso ou Greg fugindo com o dinheiro de Tanya. Isso é péssimo.
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