Crítica: Documentário ‘Salvatore: Shoemaker of Dreams’ trilha caminho seguro

Fantasias de calçados inundaram a imaginação de Salvatore Ferragamo desde sua infância na remota cidade de Bonito, no sul da Itália. Marcado por uma determinação inabalável de buscar a bela precisão, sua trajetória profissional evoluiu da fabricação de sapatos para suas irmãs à fama internacional entre uma clientela de estrelas de cinema cobiçadas.

Inspirador, embora com pouca inovação formal, o documentário “Salvatore: Shoemaker of Dreams” do diretor Luca Guadagnino (“Me Chame Pelo Seu Nome”) acompanha os feitos insondáveis ​​de Ferragamo ao longo da tumultuada primeira metade do século 20. Às vezes em sua própria voz de entrevistas gravadas e outras através da narração do ator Michael Stuhlbarg em primeira pessoa, as reflexões do artesão colorem as imagens de arquivo com um toque pessoal.

Guadagnino abre as portas para este reino de solas e saltos com uma sequência cativante que mostra como, ainda hoje, a operação da Ferragamo envolve vários artesãos manuseando cada sapato para garantir que todos os processos sejam concluídos corretamente. É uma linha de montagem de dedicação e habilidade meticulosa, em oposição àquelas concebidas para produção em massa.

Uma vez que o mandato artístico da empresa foi estabelecido visualmente, o documentário se transforma em uma sucessão familiar de imagens do passado e entrevistas com membros vivos da família de Ferragamo e figuras proeminentes da moda, como o designer Christian Louboutin, para montar um relato do berço ao túmulo do visionário. vida. A voz de Guadagnino também entra no quadro de vez em quando para concordar entusiasticamente com as palavras de admiração dos oradores escolhidos.

O que mais pode chocar os espectadores é como Ferragamo era inimaginavelmente jovem quando deu seus primeiros passos no negócio de calçados. Aos 12 anos, o menino precoce iniciou sua primeira oficina com funcionários mais velhos que ele. Pouco tempo depois, ainda criança, migraria para os Estados Unidos com a intenção de estudar os avanços tecnológicos utilizados em fábricas de calçados menos refinadas, mas altamente lucrativas.

A história de imigrante por excelência de Ferragamo, que o levou a Santa Bárbara, serve como veículo para uma lição didática sobre a era silenciosa de Hollywood, onde seus projetos encontraram um público receptivo e abastado. Um jovial Martin Scorsese fala sobre o mundo nascente do cinema na década de 1920 que imortalizou as criações de Ferragamo nas botas dos westerns de Cecil B. DeMille ou nos sapatos usados ​​pelas divas da tela Gloria Swanson e Mary Pickford.

Mas o desejo do diretor de posicionar as vitórias e lutas de seu tema contra o pano de fundo de um contexto histórico mais amplo – seja o regime fascista de Mussolini ou a Grande Depressão – dificulta nossa capacidade de nos envolvermos intimamente com a pessoa por trás da fama. A abordagem abrangente observa o retorno de Ferragamo à sua terra natal para se estabelecer em Florença, o momento em que ele entrou com falência, seu ressurgimento como uma fênix e seu casamento com uma mulher muito mais jovem, mas a soma das muitas partes do filme parece desconexa.

Que uma homenagem a uma mente tão inventiva – que até estudou anatomia humana na USC para melhorar o ajuste de seu produto – seja convencional, se não coesa, talvez prove que a maioria dos projetos biográficos está destinada a falhar em combinar o brilho do assunto. Se Guadagnino tivesse se inclinado para o capricho em exibição em um segmento tardio onde dançam iterações animadas em CG de alguns dos sapatos mais emblemáticos de Ferragamo, o documento poderia ter transcendido seu formato padrão.

“Moda com conforto, foi o que eu dei”, disse Ferragamo quando perguntado sobre o que fazia seus itens elegantemente coloridos se destacarem. Apesar de todas as suas falhas de engenhosidade, “Salvatore” repetidamente exalta essa união como marca registrada do mestre. Mesmo que não pudesse evocar a experiência de andar no lugar de Ferragamo e conhecê-lo profundamente, Guadagnino faz apreciar de longe as pegadas indeléveis do sapateiro.