Criador de ‘Andor’ promete que programa de Star Wars revelará o passado de Luthen Rael

Episódio 10 do Andor encerrou o intenso arco de prisão da série Star Wars Disney Plus isto Quarta-feira, revelando novas profundezas da crueldade totalitária do Império. Isso forçou o futuro herói rebelde Cassian Andor (Diego Luna) para fazer alianças e reunir seus companheiros de prisão para ajudar em seu arriscado plano de fuga.

Além dessas paredes, o regime também está apertando seu controle sobre a galáxia em uma tentativa de sufocar todas as esperanças de rebelião. A ambiciosa imperial Dedra Meero (Denise Gough) está feliz em fazer cumprir suas regras, mas rebeldes como Mon Mothma (Genevieve O’Reilly) e Luthen Rael (Stellan Skarsgård) estão trabalhando para derrubar o Império.

Portanto, há muitas intrigas e espionagens emocionantes acontecendo, e isso é exatamente o que você esperaria do criador e showrunner Tony Gilroy. Ele escreveu os quatro primeiros filmes de Bourne, mas talvez seja mais conhecido por escrever e dirigir Michael Clayton. O intenso thriller jurídico de 2007 foi indicado a sete Oscars, com Tilda Swinton levando para casa o prêmio de melhor atriz coadjuvante.

Ele também co-escreveu Rogue One, o spinoff de Star Wars de 2016 que apresentou o moralmente questionável Cassian a uma galáxia muito, muito distante. Andor, que é chegando ao fim de sua primeira temporada de 12 episódios e vai voltar para uma segunda temporada levando diretamente para Rogue One, mergulha em seu passado e nos primeiros dias da Aliança Rebelde.

Eu conversei com o envolvente Gilroy sobre Zoom sobre a elaboração de um programa pensativo de Guerra nas Estrelas, o arco da prisão de Andor, o financista desprezível Davo Skuldun e a moralidade da rebelião de Luthen.

Aqui está uma transcrição da nossa conversa, editada para maior clareza. Isso inclui SPOILER para Andor episódio 10, então eu recomendo adiar a leitura até que você tenha visto até esse ponto.

P. Não consigo parar de pensar em Andor. Por que é tão instigante?
Gilroy: Temos muitos problemas sérios na mesa; temos muitos personagens interessantes que passamos tempo construindo e que entendemos, interpretados por atores muito bons. Por design e pelo fluxo natural de nossa história, vemos as pessoas tomarem muitas decisões.

Observar e sentir as pessoas tomarem decisões nas quais você se sente investido é uma maneira poderosa de se conectar profundamente emocionalmente; é isso que o drama realmente é. Mesmo que você não esteja se identificando com eles, você pode simpatizar com eles, ou sentir que eles são reais – sendo forçado a fazer coisas e você se pergunta o que faria.

Parece que você foi paciente em construir todo mundo.
Você pode assistir a um comercial de carro e, em 12 segundos, eles podem quebrar seu coração por um momento. Desaparece um momento depois, mas você sente algo. … O que eles fizeram? Eles tocaram aquela música, eles mostraram aquela coisa, e o cachorrinho e a bandeira. … Mas é muito fugaz. É como calorias vazias. Ele se dissolve e vai embora.

A verdadeira chave para o poder e o impulso dramáticos é que você está realmente investido. Estou carregando 190 partes faladas neste primeiro semestre, e provavelmente 30 delas são importantes, mas são todas redondas e reais. E se você realmente se importa com eles, é porque passamos alguns minutos extras para garantir que isso aconteça. É como descontar um cheque: você não pode tirar dinheiro do banco que você não colocou.

O arco da prisão tem sido realmente envolvente. O que você acha que aquela horrível e linda prisão branca diz sobre o Império?
Muitas coisas: a insensibilidade com que você é enviado para lá, o desinteresse além de sua utilidade, a arrogância de ignorar dando-lhe qualquer tipo de definição sobre quando você pode terminar. … Há a segregação disso [we’ve only seen humans in the prison] — Eu vi pessoas online perguntando “Onde estão os alienígenas?” Tenho certeza que eles não colocariam as criaturas alienígenas na mesma instalação. Eles provavelmente têm seus próprios.

Quando você pensa na escala das coisas que precisam ser construídas para manter o Império funcionando, é realmente surpreendente. Parte disso poderia ser feito por droides e clones, mas como [Cassian says] ‘Somos mais baratos que droides’ e, em última análise, descartáveis. Acho que isso se resume ao fato de que o Império não dá a mínima.

É uma das primeiras vezes que Star Wars de ação ao vivo destacou o mal cotidiano de baixo nível do Império, em oposição ao Império explodindo planetas.
Haverá um discurso no episódio 11 que aborda algumas das coisas sobre as quais estamos falando – é um trabalho pesado administrar o Império. É trabalho duro.

Você evitou conscientemente os tropos da história da prisão? Por exemplo, os detentos não estão tentando se esfaquear, e na verdade são meio que apoiadores, o que é bom de se ver.
Tivemos uma sala de roteiristas de cinco dias com meu irmão Dan Gilroy e Beau Willimon [the show’s writers]; nosso desenhista de produção, Luke Hall; e produtor Sanne Wohlenberg. Nós temos essa sequência de prisão e estamos imaginando o que vai ser. Adoro filmes de prisão. Já vi milhares deles. Todos nós já vimos milhares deles. Então, o que fazemos de novo?

Então, as ideias de como a prisão foi projetada – como ela foi aplicada com os pisos e o resto – surgiram disso. Estávamos tentando descobrir outro dia quem inventou o quê. Não me lembro, porque a sala se move muito rápido.

Nosso orgulho inicial de fazer algo que não vimos antes rapidamente se tornou: “Meu Deus, esta é a prisão que eles teriam. Por que eles teriam outra prisão de outra maneira?” É muito agradável quando isso acontece.

Então tivemos que construir toda a prisão — cada canto, cada flange. A quantidade de tempo que passamos nos preocupando com as salas de controle, a sacada que sobe e desce, onde fica o banheiro, quem faz o quê e quantos são – todas essas coisas precisam ser resolvidas.

Vale a pena. A prisão parece muito tangível.
É uma coisa real. Nós entendemos isso. Cada recluso naquele andar sabia qual era o seu trabalho. Todos na prisão sabiam qual era o seu trabalho. Todo mundo sabia como estar no programa. Todos sabiam onde dormiam. Todo mundo conhecia seu celular. Fizemos isso para que tudo fosse incrivelmente real para todos que estão lá todos os dias no set.

Saltando da prisão para Coruscant, eu amo tanto o nome Davo Skuldun. É apenas um glorioso apelido criminal de Star Wars. Onde um cara desses se encaixa na estrutura do Império?
Ele é um oligarca. Mon Mothma é de Chandrila, que estamos construindo como um planeta muito rico e muito chique – muitos rituais, cerimônias e tradições. Davo Skuldun é o novo rico. Ele é um oligarca.

Eu amo essa cena entre os dois, acho que ele é tão bom com ela, e é uma coisa tão chocante que ele pede [having their teenage children meet, presumably to bind their families through marriage].

Lembro-me de Beau me enviando essa ideia uma noite – ele disse: “Você acha que podemos fazer isso?” Eu digo, “Nós temos que fazer isso.”

Eu amo como essa cena é enquadrada, o jeito que eles estão sentados separados naquele apartamento absolutamente lindo.
Genevieve [O’Reilly, who plays Mon] é o presente que continua dando. Eu a conhecia um pouco de Rogue One. Sabíamos que teríamos um grande papel para ela, mas não sabíamos o quanto ela poderia fazer. Ela é apenas uma atriz de swing. Uma vez que você sabe disso, você pode começar a escrever nele. E isso o torna divertido.

A última coisa que vimos no episódio 10 foi o discurso de Luthen. Isso explodiu minha mente. Você acha que ele realmente desistiu da bondade? Pode-se argumentar que ele está fazendo isso por um senso de bondade galáctica.
Vamos gastar muito tempo pensando nessa ideia. E nós iremos, quando terminarmos [with Andor’s 24 episode-run]explicaram de onde ele veio.

Eu acho que o que ele está dizendo lá é verdade. Acho que o sacrifício que ele está fazendo é uma condenação a si mesmo. O que é triste nisso é que há bondade ali, e é bondade negada. Acho que é uma responsabilidade que você assume… a noção de que você realmente tem que fazer a causa acima de tudo. Se você realmente quer vencer, você realmente se entrega a outra coisa.

A maioria das pessoas que constroem revoluções ou grandes movimentos — poucas delas chegam a ver isso. Ao longo da história, as pessoas morreram esperando que aquilo pelo qual estavam morrendo fosse dar certo. Provavelmente foi a última coisa em que pensaram: “Espero que tenha valido a pena”.