Conspirar só leva você até certo ponto. Assim termina ‘A Lição’

“Escritores comuns buscam a originalidade”, declara o aclamado autor de ficção de Richard E. Grant, JM Sinclair – mais do que um pouco presunçoso – no prólogo de “The Lesson”. “Bons escritores têm o bom senso de pegar emprestado de seus melhores. Ótimo escritores roubam.”

Aderindo à filosofia de Sinclair, este thriller literário neo-noiresco se baseia liberalmente em outros exemplos do gênero, de “Deathtrap” de Ira Levin e “Misery” de Stephen King ao mais recente “Intrigo: Death of an Author”, com resultados.

Alistado para ser tutor do filho adolescente do renomado escritor, Bertie (Stephen McMillan), em sua propriedade familiar idílica e ensolarada, o aspirante a escriba Liam (Daryl McCormack) acredita que conseguiu o emprego dos sonhos.

Mas enquanto ele prepara o sensível jovem Bertie para seus exames de admissão em Oxford, Liam logo percebe que a família Sinclair abriga mais do que sua cota de segredos sombrios de família, começando com o trágico afogamento de outro filho, Felix, vários anos antes.

Daryl McCormack no filme “A Lição”.

(Anna Patarakina / Rua Bleecker)

À medida que as tensões entre o criativamente impotente Sinclair e sua esposa artista francesa, Hélène (Julie Delpy), se tornam mais palpáveis, torna-se evidente para Liam que ele não é o único com uma agenda oculta.

O sempre pronto para tudo Grant (que impressionou ao ser indicado ao Oscar como o confidente de Lee Israel, Jack Hock, no filme de Marielle Heller, “Can You Ever Forgive Me?”) interpreta Sinclair com uma mistura ideal de pretensão e desespero mal contido. .

Ele combina bem com o belo ator irlandês McCormack, recentemente escalado como o atencioso acompanhante masculino de Emma Thompson em “Boa sorte para você, Leo Grande”. O comportamento de olhos arregalados e ansioso de agradar de Liam serve como uma fachada útil para algumas ações decididamente mais calculadas.

Juntos, os dois avançam para borrar a linha divisória entre mentor e protegido, enquanto a Hélène de boca fechada de Delpy pacientemente se mantém à margem, aguardando a oportunidade perfeita para contribuir com sua própria trama astuta.

Ao lidar com um roteiro de Alex MacKeith, a diretora de TV britânica Alice Troughton (“Doctor Who”) fez sua lição de casa, recorrendo a Hitchcock e Polanski em busca de inspiração estilística e elegantemente fotografada. Enquanto isso, o roteiro de MacKeith pega uma página de Patricia Highsmith quando se trata de dinâmica de personagem e questões de ascensão social.

Essas influências não podem deixar de chamar a atenção infeliz para a previsibilidade de uma história que poderia ter se beneficiado de mais uma reviravolta, especialmente durante um lânguido terceiro ato, que precisava aumentar a tensão em vários níveis.

Mas nas mãos totalmente capazes de Grant, Delpy e McCormack, cuja interação foi divertidamente coreografada no ritmo 1-2-3 de uma partitura com infusão de valsa da compositora Isobel Waller-Bridge (irmã de Phoebe), o filme se mostra agradavelmente pouco exigente. como uma leitura típica de verão: nem um virador de página legítimo, nem fácil de largar.