Crítica: O fascinante filme de Scott C. Johnson, ‘The Con Queen of Hollywood’

Você pode ter uma sensação vertiginosa enquanto rasga “The Con Queen of Hollywood”, como se o chão sob seus pés estivesse se dissolvendo lentamente a cada página virada.

Muito parecido com seu tema, um fraudador possivelmente psicopata que se especializou em se passar por poderosas executivas do entretenimento feminino, o livro de Scott C. Johnson é um metamorfo, passando de uma verdadeira investigação criminal a um livro de memórias, um diário de viagem e um exame de mitologia, lingüística e ética jornalística. Se ocasionalmente arranca mais do que pode mastigar, o faz de maneira emocionante e com precisão de escritor. E apesar das profundidades temáticas que explora, é um foguete de livro que pode e deve ser consumido em uma corrida desenfreada para obter o máximo efeito.

Começamos em um manto de mistério. Uma série de artistas e artesãos – um diretor de fotografia, um roteirista, um fotógrafo – recebe solicitações convincentes, inesperadas e elaboradas para o que parecem projetos dos sonhos trabalhando na Indonésia.

A pessoa que fisga o diretor de fotografia e o fotógrafo (entre outros) afirma ser a poderosa executiva de Hollywood Amy Pascal. “Pascal” os envolve em um fluxo constante de telefonemas, e-mails e videochamadas (sempre com a câmera desligada), fazendo-os vagar por terras estrangeiras, às vezes abusando deles verbalmente, insistindo o tempo todo que logo serão reembolsados ​​por seus dispêndio financeiro. E então, Pascal – ou, às vezes, Wendi Murdoch ou Christine Hearst Schwarzman ou Kathleen Kennedy – desaparece como um Keyser Söze da era digital.

‘The Con Queen of Hollywood’ de Scott C. Johnson traça uma história selvagem de um vigarista e provoca implicações mais profundas.

(Britton Foster)

É uma história louca, e Johnson, um jornalista de longa data e correspondente estrangeiro, leva-a em direções incomuns, mas geralmente frutíferas. Uma investigadora particular, uma mulher agressiva de Nova Jersey, entra em cena e descobre a verdadeira identidade do golpista. O mesmo acontece com Johnson, que embarca em sua própria jornada obsessiva neste coração das trevas. Se você não tem acompanhado as notícias recentes e deseja abordar o livro em total suspense (o culpado foi recentemente inocentado para extradição para os EUA), este pode ser um bom momento para parar de ler.

Hargobind Tahilramani nasceu na Indonésia, o terceiro filho de uma família indiana que ele parece ter atormentado desde tenra idade. Profundamente antissocial, propenso a acessos de raiva violentos e longas conversas com amigos imaginários, ele se absorveu em filmes, TV e sexo automatizado por telefone e se tornou um mestre da mímica.

Tahilramani passou um tempo nos Estados Unidos, onde atuou no discurso universitário e no mundo do debate, e uma vez aterrorizou dois debatedores universitários ameaçando-os por telefone na voz de Cate Blanchett. Ele acabou sendo preso por fazer ameaças terroristas de bomba em sua terra natal, onde também havia sido internado em instituições mentais. Uma de suas duas irmãs, em vez de usar seu nome verdadeiro, simplesmente se refere a ele como “Monstro”.

Um sádico desequilibrado e altamente imaginativo, a Trapaceira faz Tom Ripley, de Patricia Highsmith, parecer um amador. E ele se mostra totalmente fascinante para Johnson, que usa seu assunto como um trampolim para uma variedade de reflexões e caminhos de autodescoberta.

Este é um movimento arriscado; como jornalistas, muitas vezes nos dizem que não somos a história. Por outro lado, também somos lembrados de escrever o que sabemos. Independentemente do seu ditado favorito, um autor precisa estar no comando total de seu ofício para navegar nas águas da primeira pessoa.

Johnson pode escorregar aqui e ali enquanto desliza por suas tocas de coelho escolhidas, mas suas jogadas valem a pena o leitor. Desvios em sua própria história familiar, mitologia indonésia, a mentalidade de predador e presa e seus próprios motivos como jornalista não apenas ajudam a iluminar seu alvo principal; eles também removem as camadas de impassibilidade e transformam o livro em uma experiência mais visceral.

A certa altura, Johnson se baseia no livro de Janet Malcolm, de 1990, “O Jornalista e o Assassino” e sua controversa salva de abertura: “Todo jornalista que não é muito estúpido ou cheio de si para perceber o que está acontecendo sabe que o que ele faz é moralmente indefensável. ” (Malcolm era, claro, um jornalista.)

Enquanto Johnson rastreia Tahilramani, localiza-o na Inglaterra (onde ele estava trabalhando em vários golpes e trabalhando como blogueiro de culinária) e o envolve em uma série de conversas longas e exaustivas, ele entra e sai de simpatia pelo diabo e começa a questionar seus próprios motivos e cumplicidade.

“Con Queen” é em grande parte a história de um indivíduo perturbado e a destruição que ele foi capaz de causar. Mas é também sobre a natureza transacional da própria vida, as razões pelas quais fazemos o que fazemos e acreditamos no que escolhemos acreditar.

A Rainha Trapaceira, afinal de contas, não poderia ter tido sucesso se seus alvos não tivessem entrado avidamente nas armadilhas que ele havia preparado. Tahilramani pode apenas querer ver o mundo queimar, mas o resto de nós, ou a maioria de nós, pelo menos, está atrás de outra coisa. “The Con Queen of Hollywood” nos assombra com a questão do que essa coisa pode ser. Tão importante quanto, também é uma história e tanto.

Vognar é um escritor freelance baseado em Houston.