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Janusz Kamiński tinha acabado de filmar um filme de TV de 1993 chamado “Class of ’61”, produzido por Steven Spielberg. O hitmaker, que ainda não havia conquistado seu primeiro Oscar, gostou do que viu no jovem diretor de fotografia. Ele abordou Kamiński com outra oferta de emprego.
“Ele me disse que faria um filme em preto e branco e seria filmado na Polônia”, lembrou Kamiński em uma recente entrevista em vídeo. Spielberg sabia que Kamiński era da Polônia e garantiu que isso não tinha nada a ver com a oferta. O diretor admirava o trabalho de Kamiński em Wildflower, de Diane Keaton, e achava que eles poderiam fazer bons filmes juntos.
Como sempre, Spielberg estava certo. Aquele filme em preto e branco, “A Lista de Schindler”, é amplamente considerado um ponto alto na história do cinema. Ganhou Oscars para Spielberg e Kamiński, cujas sombras ricas e em camadas são a chave para o impacto emocional do épico do Holocausto. E lançou uma das maiores colaborações entre diretor e diretor de fotografia de todos os tempos, uma que continua até hoje com “The Fabelmans”, que certamente renderá indicações ao Oscar para ambos. (Cada um ganhou duas vezes, por “A Lista de Schindler” e “O Resgate do Soldado Ryan”).
Foi uma viagem longa e prolífica que provavelmente só terminará quando eles pararem de trabalhar.
“Acontece que realmente nos adoramos e gostamos de trabalhar juntos”, diz Kamiński. “Mas a razão pela qual conseguimos manter esse relacionamento é porque ele é um diretor de cinema muito produtivo. Sua ética de trabalho é alucinante.”
“The Fabelmans” está entre suas colaborações mais pessoais. Como muitos de seus filmes, incluindo “Amistad”, “Munich”, “Lincoln” e “Bridge of Spies”, é uma obra de época. Mas o assunto não é um evento ou figura histórica imponente. É a vida de Spielberg.
O filme é ao mesmo tempo nostálgico e antinostálgico, abrangendo a juventude apaixonada e obcecada por filmes do substituto de Spielberg Sam Fabelman (Gabriel LaBelle) e a desilusão que surge quando ele percebe, por meio de seus próprios filmes caseiros, que sua mãe (Michelle Williams) é apaixonado pelo melhor amigo de seu pai (Seth Rogen). A tarefa de Kamiński era encontrar a paleta de cores certa para ambos os humores: o brilho e a esperança e, em seguida, a descrença silenciosa.
O diretor de fotografia Janusz Kamińsky trabalhou com o diretor Steven Spielberg em mais de 20 filmes, incluindo “Minority Report”, estrelado por Tom Cruise. Kamińsky observou que a dupla trabalhou em filmes de época e futuristas, mas nunca em uma história contemporânea.
(David James / Twentieth Century Fox Film)
Kamiński vê uma chave para a estética do filme em seu título: “Chama-se ‘The Fabelmans’, certo? Isso me permitiu ter uma certa abordagem nostálgica em relação a este filme e a esse período com o qual Steven e eu trabalhamos em várias ocasiões.” Ele menciona “Prenda-me se for capaz”, “Munich”, “Bridge of Spies” e “West Side Story”. “É esse período específico que ele gosta, que representa sua juventude. Mas também gostamos de fazer filmes no passado ou no futuro. Nunca fizemos um filme contemporâneo.”
Na verdade, eles se saíram igualmente bem com a ficção científica. Pense em “Minority Report”, uma obra-prima de Spielberg muitas vezes consignada à categoria de filme de gênero. Para um filme sobre um sistema avançado de combate ao crime que captura assassinos antes que eles matem, Kaminski e Spielberg criaram um visual metálico brilhante que contrasta composições duras com um efeito de halo suave. “Eu estava tentando fugir disso parecendo ‘Blade Runner’”, diz Kamiński. (Ambos os filmes são baseados na ficção de Philip K. Dick). “Estávamos tentando colocar alguma tensão nas composições.”
Kamiński é um dos muitos diretores de fotografia do Leste Europeu que caiu nas graças de diretores americanos, incluindo László Kovács (“Easy Rider”, “Caça-Fantasmas”) e Vilmos Zsigmond, que filmou “Contatos Imediatos de Terceiro Grau” de Spielberg. Kamiński refere-se a uma “estética do Leste Europeu” – monótona, cinza – que contrasta com o convidativo esquema de cores de tantos filmes de Hollywood. A tensão entre essas duas abordagens produz alguns resultados fascinantes, que, não por acaso, podem ser encontrados com frequência nos filmes de Spielberg dos últimos 30 anos. O diretor, muitas vezes simplificado como um otimista schmaltzy, também tem um lado negro. Kamiński, embora “atraído pelo doce embelezamento das imagens”, o ajuda a trazê-lo para a tela, muitas vezes por meio das cores suaves que informaram seus primeiros anos na Polônia e surgem durante os momentos menos alegres de “The Fabelmans”.
O diretor de fotografia Janusz Kamiński escureceu os tons para cenas mais sérias em “The Fabelmans”, estrelado por Gabriel LaBelle.
(Merie Weismiller Wallace / Universal Pictures)
Os dois já fizeram 20 filmes juntos, um trabalho conjunto praticamente inédito. Depois de todo esse tempo, Kamiński passou a apreciar muitas coisas sobre seu colaborador mais frequente.
Há sua ética de trabalho: “Ele corta o filme na hora do almoço, depois do almoço, no fim de semana e quatro semanas ou cinco semanas depois de terminarmos a fotografia principal, a imagem está bloqueada”.
Há a maneira como ele trata as pessoas em seus sets: “Sempre fico impressionado com o quão gentil ele é com os atores. Ele adora atores e nunca faria um ator sentir que está fazendo algo inferior.
Acima de tudo, há o que Spielberg e Kamiński compartilham: uma paixão pura pelo ofício acima de tudo.
“Ele faz isso por amor ao filme”, diz Kamiński. “Não a fama, nem as casas, nem os sapatos. Ele ama, ama genuinamente, fazer filmes, e é isso.”
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