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Autenticar obras de arte está longe de ser uma ciência exacta, mas uma pintura de uma madona e uma criança provocou uma discussão furiosa, sendo apelidada de “a batalha das IAs”, depois de dois estudos científicos separados terem chegado a conclusões contraditórias.
Ambos os estudos utilizaram tecnologia de IA de última geração. Meses depois de um estudo ter proclamado que o chamado de Brécy Tondoatualmente em exibição na Cartwright Hall Art Gallery do conselho de Bradford, é “sem dúvida” de Raphael, outro descobriu que não pode ser do mestre da Renascença.
Em Janeiro, equipas de investigação das universidades de Nottingham e Bradford anunciaram as descobertas da tecnologia de reconhecimento facial, que comparou os rostos no Fazendo com os do Raphael Madona Sistina retábulo, encomendado em 1512.
Tendo usado “milhões de rostos para treinar um algoritmo para reconhecer e comparar características faciais”, afirmaram: “A semelhança entre as madonas foi de 97%, enquanto a comparação da criança em ambas as pinturas produziu uma semelhança de 86%”.
Eles acrescentaram: “Isso significa que é muito provável que as duas pinturas tenham sido criadas pelo mesmo artista”.
Mas os algoritmos envolvidos num novo estudo da Dra. Carina Popovici, cientista da Art Recognition, uma empresa suíça com sede perto de Zurique, devolveram agora uma probabilidade de 85% de a pintura não ter sido pintada por Rafael.
O Fazendo foi comprado em 1981 pelo Cheshire empresário George Lester Winward, que construiu uma coleção de arte que abrange os séculos XVI a XIX. Em 1995, dois anos antes de morrer, ele criou a de Brécy Trust Collection, em homenagem a seus ancestrais franceses, para preservar sua coleção e disponibilizá-la para estudo por estudiosos.
A pintura foi submetida a extensos exames e pesquisas históricas ao longo de mais de 40 anos.
Em julho, o professor Hassan Ugail, diretor do Centro de Computação Visual da Universidade de Bradford – que desenvolveu o sistema de reconhecimento facial de IA – disse: “Meus modelos de IA olham muito mais profundamente em uma imagem do que o olho humano, comparando detalhes como o pinceladas e pigmentos.
“Juntamente com meu trabalho anterior utilizando reconhecimento facial e combinado com pesquisas anteriores de meus colegas acadêmicos, concluímos o Fazendo e a Madona Sistina são, sem dúvida, do mesmo artista.”
O professor Christopher Brooke, da Universidade de Nottingham e historiador da arte eclesiástica, disse então: “Este estudo demonstra as capacidades do aprendizado de máquina para fornecer uma probabilidade do mesmo artista entre diferentes pinturas de ‘Velhos Mestres’. Neste estudo de caso, a comparação facial direta resulta em uma correspondência de 97% – uma probabilidade estatística muito alta de que as obras de arte sejam de criadores idênticos.”
Diz-se também que a análise dos pigmentos o colocou firmemente no período da Renascença.
Popovici, no entanto, ficou surpreendida ao descobrir que os resultados do seu estudo “contradiziam claramente” a sua análise de forma tão dramática.
Art Recognition tem uma colaboração contínua com a Universidade de Tilburg, na Holanda, e a sua investigação foi recentemente publicada pela Springer, a editora académica. Já analisou mais de 500 obras, incluindo uma pintura de Rubens na Galeria Nacional – Uma visão de Het Steen no início da manhã – que saiu com probabilidade de 98,76% a favor do artista.
Uma porta-voz do conselho de Bradford, em cujo prédio a pintura está pendurada, brincou: “É a batalha das IAs, eu acho”.
Sir Timothy Clifford, um importante estudioso do Renascimento italiano e ex-diretor geral das Galerias Nacionais da Escócia, ficou intrigado ao ouvir as descobertas conflitantes da ciência: “Sinto fortemente que os meios mecânicos de reconhecer pinturas de grandes artistas são incrivelmente perigosos.
“Nunca pensei na ideia de usar essas coisas de IA. Acho que é muito improvável que sejam remotamente precisos. Mas que fascinante.”
Ao ver uma pequena fotografia do Fazendo, sugeriu que se tratava de uma cópia extremamente fiel de um dos quadros mais famosos do mundo: “Deve haver centenas e centenas de exemplares muito bons dele. A minha reacção imediata seria a de que era possivelmente francês, do início do século XIX, uma boa cópia – provavelmente mais ou menos na altura em que o quadro, tenho a certeza, teria viajado com o espólio de Napoleão, talvez para o Louvre.
“Muitos dos pigmentos que estavam sendo usados em 1810 eram os mesmos pigmentos que estavam sendo usados em 1510. A menos que um ou dois deles estejam sendo usados, o que não deveria ter sido usado, o resultado será praticamente o mesmo. .”
Michael Daley, diretor da ArtWatch UK, órgão fiscalizador de museus e galerias, disse: “É muito bom que Carina Popovici tenha se oposto a isso. Sua única afirmação, pelo que entendi, é que há uma correspondência perfeita com o design do Madona Sistina.
“Mas, se o próprio Raphael tivesse feito outra versão, quase sem dúvida teria introduzido modificações ou desvios próprios na pintura. É quase certo que estamos no século XIX.”
Ao ser informado do estudo contraditório, Ugail disse que, sem ver os detalhes, era difícil comentar: “Temos um caso muito forte para provar que [the Tondo] é um Rafael.”
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