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Os cantores de ópera têm que usar os limites extremos do seu alcance vocal. Muitas fontes pedagógicas e científicas sugerem que os tons mais altos alcançados no canto clássico só podem ser produzidos com o chamado registro de voz de “apito”, em analogia às vocalizações ultrassônicas de camundongos e ratos. Uma equipa de investigação internacional, liderada por Christian T. Herbst, da Universidade de Viena, e Matthias Echternach, da Universidade Ludwig Maximilian de Munique, rejeitou agora esta suposição. Em seu estudo, os cientistas mostraram que os sons de alta frequência dos sopranos operísticos são produzidos com o mesmo princípio da fala e da maioria das outras formas de canto. O estudo foi publicado recentemente no Relatórios Científicos Diário.
Para este estudo, nove sopranos de ópera altamente profissionais foram convidados a atuar em uma situação especial de laboratório: eles fonavam em tons mais altos enquanto os cientistas faziam gravações de vídeo em altíssima velocidade da garganta e das pregas vocais dos cantores com endoscopia transnasal. A análise do vídeo mostrou claramente que – dependendo do tom cantado – as pregas vocais na garganta vibram e colidem de 1.000 a 1.600 vezes por segundo, proporcional à frequência do som produzido. Isto contrasta fortemente com o mecanismo de “apito” alegado, mas agora refutado, que exigiria que as pregas vocais estivessem imóveis durante a produção da voz.
O estudo demonstra, portanto, que o mecanismo “padrão” de produção de voz em humanos e na maioria dos mamíferos também se aplica às faixas mais altas do canto operístico. Simulações com modelo computacional sugerem que os cantores só conseguem, entre outros, produzir suas frequências mais altas com uma tensão muito aumentada nas pregas vocais, sustentada por altas pressões de ar expiratório.
O autor sênior do estudo, Christian T. Herbst, afirma: “Isso finalmente desmascara um mito de longa data da pedagogia da voz. É notável que sons tão extremos possam ser produzidos com um mecanismo de produção de voz bastante comum – isso só é possível com excelentes habilidades musculares. -controle do instrumento vocal dos cantores.” O autor principal, Matthias Echternach, acrescenta: “É realmente incrível como algumas cantoras podem gerar tensões extremamente altas em suas pregas vocais, necessárias para produzir esses sons agudos sem incorrer em problemas de saúde vocal. deve permanecer aberto por enquanto.”
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