No thriller problemático de Olivia Wilde, “Don’t Worry Darling”, Florence Pugh interpreta uma dona de casa dedicada chamada Alice, um nome bastante comum que aqui evoca alguns antecedentes famosos. Observá-la em sua rotina diária – cozinhar todas as refeições, limpar a casa de cima a baixo e se aventurar na cidade para fazer compras ocasionais – você pode se lembrar de Alice Kramden. Isso é verdade mesmo que a Alice de Pugh pareça habitar uma visão mais brilhante e confortável (embora menos engraçada) da domesticidade dos anos 1950 do que “The Honeymooners”, uma que está inundada de esplendor moderno de meados do século e fica no final de uma imagem perfeita de um deserto sem saída. saco. Ajuda que Alice tenha um marido, Jack (Harry Styles), que é mais ou menos o anti-Ralph, e não apenas porque ele não pensa em deixar os pratos de lado e tratar sua esposa como um amuse-bouche de mesa.
Depois de um tempo, porém, você pode se lembrar de uma Alice muito diferente, aquela que se encontra à deriva em uma terra estranha e muitas vezes sinistra, onde tudo e todos são uma imitação surreal da vida. E a Alice de Pugh, a princípio aceitando alegremente o status quo, logo começa a fazer perguntas perigosas. Quem exatamente é Frank (um Chris Pine sedoso e suave), a combinação de chefe corporativo, prefeito da cidade e líder de culto que exerce tanto controle sobre Alice e Jack e os outros casais que vivem nesta utopia queimada pelo sol? Qual é a natureza do Victory Project, o empreendimento ultra-secreto do governo que emprega Jack e os outros maridos em seu quarteirão? As respostas ameaçam empurrar Alice através do espelho proverbial, seja ela tendo uma visão de pesadelo no espelho ou limpando uma grande janela que de repente se fecha sobre ela, ressaltando sua armadilha com um baque muito literal. )
E “Don’t Worry Darling”, apesar de todas as suas tendências sinistras e fintas de subversão, acaba sendo um filme decepcionantemente pesado. Dirigido por Olivia Wilde e escrito por Katie Silberman (de uma história creditada a Silberman, Carey Van Dyke e Shane Van Dyke), é um thriller bem montado e cada vez mais transparente que pisa quando deve rastejar e arrasta quando deve acelerar. Principalmente, lembra as muitas imagens anteriores e melhores com as quais se assemelha conscientemente; Estou relutante em citar muitos deles e arriscar estragar as escassas surpresas da história. Basta dizer que Wilde e Silberman conceberam o que muitas vezes se parece com uma derivação de “The Stepford Wives” de Palm Springs, ou talvez um antigo melodrama de Douglas Sirk por meio de “The Truman Show”.
Olivia Wilde, Nick Kroll e Chris Pine no filme “Don’t Worry Darling.”
(Warner Bros. Pictures)
Para um thriller de iluminação a gás sobre mal-estar suburbano e política de gênero retrógrada, não é uma configuração pouco promissora. Por um tempo, você fica preso pela pura estranheza dessa comunidade isolada e planejada, e também pelas superfícies coloridas do design de produção Atomic Age de Katie Byron. Dia após dia, Alice e suas companheiras trocam sorrisos radiantes e realizam seus rituais sincronizados roboticamente. Não que não haja diferenças entre as famílias: enquanto Alice não tem filhos (ainda), sua melhor amiga, Bunny (Wilde), tem dois filhos pequenos, e outra vizinha, Peg (Kate Berlant), está grávida.
Notavelmente, nem todos os moradores desta comunidade são brancos, o que é um sinal de que este não é o típico flashback de Hollywood dos anos 50. Entre as exceções estão a esposa de Frank, Shelley (uma bem gelada Gemma Chan); o marido de Peg, Pete (Asif Ali); e Margaret (KiKi Layne), uma insone depressiva cujo desenrolar violento fornece uma pista precoce de que nem tudo está bem. Então, novamente, “pista” pode ser uma palavra muito sutil. Em um certo ponto – na época em que os olhos de Alice caem em uma pasta secreta chamada “RISCO DE SEGURANÇA” (porque “PLOT TWIST INCOMING” teria sido muito óbvio) – o que deveria ser assustadoramente insinuante em “Don’t Worry Darling” vira ridiculamente contundente.
Qualquer um que tenha ficado encantado com a estreia de Wilde na direção de 2018, “Booksmart”, com seu ritmo furioso e comédia inteligente, pode se surpreender com a liderança peculiar dessa queda do segundo ano . Repetidamente, ela recorre a batidas derivadas e pouco esclarecedoras, como quando os horrores da labuta diária são transmitidos por cortes repetidos para closes de bacon e ovos escaldantes. O diretor também se apóia demais em uma partitura de John Powell, cuja melodia percussiva e melancólica tende a sobrecarregar, em vez de aprofundar, a crescente sensação de pavor de Alice. Florence Pugh no filme “Don’t Worry Darling.” (Merrick Morton/Warner Bros. Entertainment)
