Revisão de ‘Medo’: horror exagerado do COVID

Deon Taylor é uma figura fascinante, tendo forjado seu próprio caminho como cineasta negro em Hollywood, produzindo de forma independente e agora distribuindo seus filmes. Ele também parece estar sozinho mantendo vivo o thriller adulto de orçamento médio (veja: “The Intruder”, “Black and Blue”, “Traffik”). Ele é rigorosamente focado na arte de fazer filmes, mas também é obcecado em atender a um público multicultural que é amplamente mal atendido por certas áreas da indústria. Uma pandemia global certamente não iria atrapalhar sua missão e, em seu último filme, o filme de terror “Fear”, Taylor enfrenta a pandemia de frente, utilizando nossas ansiedades coletivas como matéria-prima para seu moinho de histórias.

“Fear” é um filme COVID, um filme de contágio e uma história de casa mal-assombrada em 100 minutos febrilmente estilizados. Joseph Sikora estrela como o romancista de terror Rom, que leva sua namorada, Bianca (Annie Ilonzeh), para uma escapada de fim de semana no norte da Califórnia como um alívio do bloqueio pandêmico. Eles chegam ao rústico Strawberry Lodge e quando ele está prestes a propor casamento, ele empalidece e vacila, revelando que convidou seu grupo de amigos para comemorar o aniversário de Bianca. Eles têm a pousada só para eles no fim de semana e, sério, não se preocupe com o estalajadeiro incrivelmente assustador que deixa uma terrível garrafa de vinho para eles, ou com as histórias detalhadas que Rom conta sobre os mineiros que torturaram e mataram mulheres indígenas. ser bruxas. Não, nada para se preocupar.

Enquanto os amigos confessam suas fobias ao redor da fogueira como forma de catarse, a história se desenrola de todas as maneiras. Há o medo do contágio e a paranóia que se instala, especialmente depois de uma notícia sobre uma nova variante, e quando Lou (rapper TI) fica cada vez mais doente. Há os “Brujas of Fear” tomando conta de suas mentes, pois fica claro que Rom combinou sua pesquisa de livro com sua escapadela de fim de semana. Mas esses amigos estão deixando seu próprio medo infectar uns aos outros, ou são as brujas, porque essa é uma distinção importante.

“Fear” conta com habilidade para criar atmosfera e tensão – a cinematografia portátil esverdeada doentia de Christopher Duskin, a trilha sonora de Geoff Zanelli e o design de som impecável. Mas o roteiro, de Taylor e John Ferry, prova que é possível ter muitas ideias para um só filme. Os outros lançamentos de Taylor, como “The Intruder” e “Black and Blue”, foram projetos de alto conceito mais elegantes e simplificados; em “Fear” parece que ele está jogando tudo contra a parede – tematicamente e esteticamente – não para ver se pega, mas porque ele quer fazer tudo com tanto entusiasmo. O roteiro exagerado, no entanto, não se aprofunda o suficiente com os personagens, nem permite que nada respire.

O mais mortal de tudo, “Fear” simplesmente não é assustador. Os sustos do salto não pousam, os próprios medos são um pouco tolos e parece que Taylor está se segurando na maior parte do tempo de execução. Uma hora depois, a configuração ainda está em andamento, enquanto Rom vasculha fotografias antigas, reunindo conexões que o público nunca teve acesso. Estamos ambos à frente desses personagens, que são um pouco burros demais para torcer (com exceção de Bianca, uma excelente “garota final”), e tentando alcançá-los ao mesmo tempo. Só começa a rasgar nos últimos minutos, quando o filme deveria ter sido lançado o tempo todo.

Em última análise, o objetivo de Taylor com “Fear” é argumentar que não devemos deixar o medo governar nossas vidas, mas ele não mostra o porquê disso, em vez de apenas repeti-lo. Mas contra uma pandemia global, o filme prova o contrário – com moderação, o medo pode ser uma coisa boa.

Katie Walsh é crítica de cinema do Tribune News Service.