Crítica de ‘The Mountain’: um alpinista busca algo mais alto

Em 1923, quando questionado sobre por que queria escalar o Monte Everest, o alpinista britânico George Mallory respondeu: “Porque está lá”.

Essa resposta existencial também pode ajudar a explicar a escolha transformadora de um engenheiro robótico parisiense de subir os poderosos picos dos Alpes franceses em “A Montanha”, um olhar curiosamente convincente sobre a obsessão silenciosa de um homem.

Pierre, interpretado pelo diretor do filme, Thomas Salvador (ele também co-escreveu com Naïla Guiguet), é uma alma aparentemente solitária participando de uma conferência de trabalho perto de Chamonix, uma pitoresca cidade turística na base do imponente Mont Blanc. Embora o reservado, pensativo e digno Pierre pareça estar em paz com seus colegas de trabalho, pouco aprendemos sobre sua vida ou histórico atual, tanto no início quanto à medida que o filme avança. Embora esse conceito possa frustrar alguns espectadores, ele dá a esse conto semelhante a uma fábula um espaço mais amplo para interpretação.

Quando a conferência termina, Pierre decide ficar e acampar um pouco na cordilheira do Mont Blanc. Mas logo depois, prestes a embarcar no trem de volta a Paris, algo o impede de voltar para casa. Ele liga para o trabalho “doente” e continua explorando os Alpes, armando sua barraca instável em um trecho íngreme e nevado junto com vários outros intrépidos montanhistas.

Pierre parece um escalador bastante capaz e imperturbável. Mas o vasto e misterioso afastamento de seu local altíssimo (maravilhosamente filmado por Alexis Kavyrchine), além do plano de Pierre de chegar a uma geleira derretida no topo de uma montanha, sugere que a história pode se transformar em um território de ação e sobrevivência à la filmes como “Selvagem”, “ Into the Wild” ou o drama de Naomi Watts do ano passado “Infinite Storm”. Mas “The Mountain” é muito mais elíptico do que isso. E, embora as intenções de Pierre permaneçam discutíveis, a história se torna um tratado sutil sobre solidão, ecologia e, ao que parece, seguir a sua felicidade.

Louise Bourgoin no filme “A Montanha”.

(Liberação de fio)

O relacionamento de Pierre com Léa (uma luminosa Louise Bourgoin), uma chef local cada vez mais amigável que ele conhece ao longo do caminho, é uma das poucas concessões do filme a uma história mais tradicional. Isso confere à jornada uma dimensão emocional bem-vinda, embora discreta, à medida que Pierre e Léa, uma mãe solteira que também pode estar lutando contra a solidão, desenvolvem uma atração gentil.

Uma tentativa menos bem-sucedida de uma subtrama mostra Pierre sofrendo um pequeno derramamento na montanha. É o suficiente para exigir um resgate de helicóptero e uma visita ao hospital, mas parece uma transição superficial.

Uma transformação intrigante e enigmática em território de ficção científica também surge quando Pierre descobre um grupo de pequenas entidades portadoras de luz que vivem nos cantos e recantos das montanhas. Esses seres (Salvador os chama de “vislumbres”), que lembram pufes furtivos de lantejoulas, acabam compartilhando com Pierre sua capacidade de brilhar ao fazerem contato físico. O que estas estranhas criaturas representam exactamente pode estar nos olhos de quem vê, embora dicas de advertência sobre as alterações climáticas e a erosão dos Alpes forneçam uma pista.

Tudo leva a um interlúdio alucinante em que Pierre brilhantemente iluminado é sugado por uma montanha gelada e flutua amorfamente dentro de suas paredes. Os efeitos visuais de estilo local aqui conferem à sequência um apelo confortavelmente de baixa tecnologia que permanece até o final, enquanto Pierre, agora frequentemente radiante, ostensivamente aceita sua existência.

Embora “The Mountain” se mova em um ritmo um tanto glacial, torna-se uma experiência mais envolvente do que cansativa. E se alguns momentos ficam subexplicados (como a mãe e os irmãos de Pierre chegaram tão rápido aos Alpes para sua breve visita intervencionista?), Salvador infunde no filme um tom surreal o suficiente para justificar sua abordagem narrativa austera.